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區塊鏈結緣藝術產業

來2源:耳朵財經 發布時間:2019.06.10
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原標題:區塊鏈結緣藝術產業,DIPChain如何構建分布式藝術生態?


你接觸過藝術產業嗎?現代藝術、當代藝術亦或戰后藝術......還是通過投資藝術品了解到整個行業呢?


近幾年,在房地產調控和A股不景氣的大背景下,藝術品投資的吸引力大幅度攀升。有數據顯示,國內投資人群的占比主要還是以高端人群和中端人群為主;其中高端人群占比達85%之多,中端人群占15%。據保守測算,目前中國中端人群已接近3億人,不可謂體量不大,為藝術品這一投資標的提供了源源不斷的潛在投資者。

環顧周邊,能就藝術品侃侃而談的大眾還是不多。不僅是藝術品投資的高門檻極大地限制了中國藝術品市場規模的壯大和發展,與藝術相配套的產業鏈也存在許多厄待解決的行業問題。




一直以來,藝術品投資門檻較高,普通人很難參與到相關的投資與流通當中。藝術行業生態天然如此,還是市場后期炒作?


其實不容否認的是藝術品獨具的稀缺性和高價值屬性,無形地拉升了藝術品的投資金額;另一方面,藝術品信息透明度低,參與投資,需要有較強的對藝術品鑒藏的專業能力和行業積累經驗。


基于此,普通大眾是否就無法進行藝術品投資,整個藝術行業也對普通人關上大門了呢?


發展滯慢但極具價值,藝術產業冰與火的現狀


2018年,我國藝術產業探索的新模式得到穩步發展,在文藝與互聯網、旅游、城市化等深度結合方面均出現了不少可資借鑒的消費模式。目前,藝術主題業態發展迅速,已逐漸成為購物中心吸引客流的特色之一。2019年我國藝術產業還需以不同形態進入市場,滿足不同群體的文化需求。通過以藝術與其他產業不同形式的融合進一步帶動地方經濟的發展。


一方面,藝術與其他產業結合的過程中,為其經濟增長增添了新動能,體現藝術行業強大的市場價值。另一方面,在國內,藝術市場始終未形成良性的產業鏈體系,還僅僅處于單個群體自由發展的混沌時期。


從運作的商業模式上看,內地藝術品基礎交易呈現出私人化、碎片化、投機性、資源流通不暢的特點。從市場的供求關系上看,藝術品交易依舊呈現出供過于求、從眾現象嚴重的態勢。而這個問題的解決不僅有賴于國民美育水平的整體提升,還需要逐漸消解上述商業模式所導致的“不信任感”。


“除此之外,在藝術品的交易方式中,傳統的交易方式,包括畫廊、博覽會等場所頻頻出現私下交易等現象。這種中心化的交易方式造成的信息不對稱,導致將近50%的高額傭金以及交易途徑日趨狹窄,最后給藝術品交易帶來了極大的風險和極高的交易成本。參與的人更是越來越少,藝術品交易的圈子也越來越小;交易的對手逐漸局限在社會地位相近、彼此有認同感的小圈層之中。”每當向人談起藝術行業的現狀,Eric Wang都不免有些感慨,但也堅定了自己為加速行業發展貢獻自己綿薄之力的決心。


物以稀為貴,存在珍品就會出現贗品。藝術品市場中充斥著的大量贗品,也嚴重破壞了其誠信體系。而這一現象一方面源于授權機制存在許多不透明的現象,導致藝術品真假、來源難辨。


另一方面,藝術品的模糊性還增加了其追蹤與鑒定的難度。藝術品是非標產品,對其估價既復雜也非常專業,藝術品的價值主要體現在人物價值(創作者)、藝術價值(作品質量)和市場價值(經濟環境)等方面。其中藝術品質量是影響藝術品價格的重要因素,但藝術品定價對專家經驗評估意見有著較高的依賴性,定價的主觀性較強而造成價格很難統一。藝術品的價值經常會隨著市場的脈搏,及藝術品經紀人對其的定價而改變。


倘若藝術品能以更去中心化的方式交易,配合獨特的通證經濟體系流通。藝術品的流轉與動態評價能真實地體現在行業中,藝術家的藝術成果能得到有效的轉化,藝術愛好者能被提供優秀的藝術作品和高效的藝術服務;大部分人生活將能更低成本便捷地接觸到藝術文化,藝術行業將會煥發出更蓬勃的生機。


(圖片來源于耳朵財經及網絡)



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