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靳尚誼-美術百科

靳尚誼

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靳尚誼
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靳尚誼,1934年生,河南焦作人,著名畫家。曾任中國文聯副主席、中央美術學院院長,現任全國政協常委、中國美術家協會名譽主席。作品多次獲得國內外大獎,《塔吉克新娘》《青年歌手》《晚年黃賓虹》等是中國當代油畫的代表,得到了廣泛傳播。


  • 中文名: 靳尚誼
  • 出生地: 河南焦作東王封村
  • 國籍: 中國
  • 畢業院校: 中央美術學院
  • 出生日期: 1934年12月26日
  • 職業: 美術家、教育家
  • 民族: 漢族
  • 代表作: 《塔吉克新娘》《青年歌手》等

藝術簡介


靳尚誼,1934年生,河南焦作人。1953年畢業于中央美院繪畫系。1957年結業于馬克西莫夫油畫訓練班,并留校在版畫系教授素描課;1962年調入油畫系第一畫室任教。曾任中國文聯副主席、中央美術學院院長,現任全國政協常委、中國美術家協會名譽主席。作品多次獲得國內外大獎,《塔吉克新娘》《青年歌手》《晚年黃賓虹》等是中國當代油畫的代表,得到了廣泛傳播。作品多次獲得國內外大獎,并被中國美術館等機構和個人收藏。鑒于在藝術創作及教學方面的突出貢獻,國務院授予其國家級專家稱號,享受政府特殊津貼。

藝術年表


1934年12月26日

出生于河南焦作東王封村。父親靳思詢,字允之,1895年8月12日出生,畢業于北京大學西語系法語專業。母親吳佩蘭,1905年10月23日生。父親在北大讀書期間認識母親,婚后回河南工作,做過煤礦職員,也教過中學;母親是家庭婦女,父親去世后教過小學。外祖父曾擔任過奉天(沈陽)火車站站長,東北淪陷后住在北京。

1941年 ?7歲

進入焦作市第一完全小學。小學期間對歷史和地理比較感興趣,開始顯現出繪畫的愛好與能力,經常臨摹一些連環畫,還把臨摹的畫貼在班里的墻上開過一個小展覽會。

1946年 ?12歲

11月,父親去世。享年51歲。

入河南焦作太行第8中學讀初中。

1947年 ?13歲

9月,考入北平私立九三中學讀初中。美術教師畢業于國立北平藝專,水平很高。喜歡上美術課,但受工業救國理想和家境的影響,并沒有報考美術院校的愿望。

1949年 ?15歲

在家人勸說下,考慮到繪畫興趣與經濟狀況,于夏天報考國立北平藝術專科學校,被繪畫系錄取。因從未學過素描,素描成績排甲等最末一名。

秋,就讀于國立北平藝專,學習素描、水彩、線描、雕塑、圖案等課程。師從孫宗慰先生,接受素描基礎知識和畫法訓練。

1950年 ?16歲

5月,參加“紅五月創作運動”。創作啟蒙老師為李琦先生。

夏,到濟南鐵路局浦鎮機車廠(南京浦口)

體驗生活,組長是高班學生靳之林。其間,作為助手協助靳之林為工廠畫一幅毛主席像,這是第一次畫油畫。作品最后留在機車廠。

秋,作為國立北平藝專招收的最后一屆學生,成為改制后的中央美術學院一年級學生,由李瑞年先生和戴澤先生教授素描課。

1951年 ?17歲

中央美術學院開始“素描改革”。由左輝主持改革。

夏,去天津馬廠參加“華北區城鄉物資交流展覽會”的布展工作,被分在藥材館,學習制作版畫、繪畫插圖等。

秋,升為二年級,素描老師為李宗津先生,創作課是連環畫,由李樺先生教授。

創作了一套反映“三反”“五反”運動的連環畫。

1952年 ?18歲

“素描改革”中止。

秋,升為三年級,素描課由董希文先生教授。

由李樺先生和董希文先生帶隊,到石景山發電廠體驗生活。除畫一些工人速寫外,還完成一張年畫。

1953年 ?19歲

5月至6月下旬,為畢業創作到河北省武安縣小野桃村深入生活。

在伍必端先生指導下進行畢業創作,畢業創作作品為年畫《互助組來幫忙》。作品留在系里,后遺失。

7月,本科畢業,留校在繪畫系讀研究生。研究生期間素描主要師從董希文先生。

本科三年級完成三張油畫作業:一張頭像、一張半身像和一張領袖像。

1954年 ?20歲

“蘇聯經濟及文化建設成就展覽會”在北京舉辦,在該展覽會上第一次看到歐洲油畫原作。多次參觀展覽會中的造型藝術展,臨摹馬克西莫夫的《鐵爾皮果列夫院士像》,臨作存中央美術學院陳列館。

年底,赴甘肅武威寫生。

創作肖像寫生《附中的女學生》。

1955年 ?21歲

考取了由文化部在中央美術學院開設的油畫訓練班,執教老師為前蘇聯專家康·麥·馬克西莫夫,逐步學習和掌握造型與色彩的基本規律。

1956年 ?22歲

春,赴黃河三門峽寫生。

在油畫訓練班的肖像畫創作課中創作反映周恩來在萬隆會議上發表講話的《和平的講壇上》。

1957年 ?23歲

學院禮堂舉行的“油畫訓練班畢業作品展覽”,朱德委員長參觀展覽。《登上慕士塔格峰》與其他油畫一起印成單幅畫,后被中央美術學院陳列館收藏,在“珍寶島事件”后因中蘇關系進一步惡化而被拆下退還給作者,過程中被損毀。2008年被重新發現并修復。

留校,任教于版畫系,教57級新生素描。開始五年的素描教學過程和自我進修與實踐。

赴天津講學。

1958年 ?24歲

中央美術學院版畫系任教。

春,在房山縣傅家臺村深入生活,參加農村勞動。

5月,在十三陵水庫工地參加義務勞動。其間觀看了蘇聯國家交響樂團在十三陵的慰問演出。

1959年 ?25歲

中央美術學院版畫系任教。

接受中國革命博物館創作反映長征題材歷史畫的任務,和羅工柳一起到井岡山、瑞金進行創作調查,最后完成作品《送別》。康生在審查中認為該畫和其他一些為中國革命博物館陳列而創作的作品有問題,致使中國革命博物館的開館延后了兩年,作品沒被展出。《送別》曾在1966年中央美術學院的“黑畫展”上展出。90年代末在中國革命博物館倉庫重新發現,經修復后,現由中國國家博物館收藏。

創作《自畫像》。

1960年 ?26歲

中央美術學院版畫系任教。

與伍必端合作,創作水粉畫《我們的朋友遍天下》(又名“毛主席和亞非拉人民在一起”),并參加“第三屆全國美展”。作品在很多報刊雜志上刊登,并由人民美術出版社印刷成大型宣傳畫。因怕水粉不易長期保存,又將水粉轉為油畫,由中國美術館收藏。

秋,再次接受中國革命博物館為在建黨40周年之際開館而委托的創作任務,并專程到延安深入生活,繪制《樹影中的窯洞》等一批小型風景寫生和農民素描肖像。

1961年 ?27歲

中央美術學院版畫系任教。

為中國革命博物館陳列創作完成歷史畫《毛主席在十二月會議上》。作品在《美術》《解放軍畫報》等報刊雜志上發表,并被拍進中央新聞電影制片廠紀念“七一”建黨的專題片中,現由中國國家博物館收藏。

《美術》1961年第6期發表文章《創作〈毛主席在十二月會議上〉的體會》。

創作肖像寫生《傣族婦女》《女青年側面像》。《傣族婦女》在北京市美協舉辦的“北京市油畫作品展”上展出,展覽地點在北海畫舫齋。

1962年 ?28歲

因創作《傣族婦女》受到艾中信先生肯定,調入中央美術學院油畫系第一工作室(吳作人工作室),擔任素描和油畫的教學。

去上海魯迅紀念館為創作魯迅像做準備。于1981年創作《魯迅》。

創作肖像寫生《彭鴻遠肖像》《沈朝惠肖像》。

1963年 ?29歲

中央美術學院油畫系第一工作室任教。

與艾中信一起赴井岡山體驗生活,為油畫《長征》收集素材。

初冬,參加文化部組織的中央文化工作隊赴陜西渭南。

創作肖像寫生《穿和服的女子》。

1964年 ?30歲

中央美術學院油畫系第一工作室任教。

春,與中央文化工作隊訪問延安革命根據地。

創作反映毛澤東《清平樂·會昌》詞意的作品《長征》(原名“踏遍青山”),在“第四屆全國美展”上展出,并在全國巡展。作品在“文化大革命”中遺失。

中央美術學院進行“社會主義教育”運動,專業教學停頓。

創作肖像寫生《渭南婦女》。

毛澤東詩詞《清平樂·會昌》

《清平樂·會昌》作于1934年夏,當時毛澤東受錯誤路線排擠,在會昌“養病”,因“形勢危急,準備長征”而作此詞。它體現革命者在艱苦年代,特別是在革命處于低潮時期對于革命的信心,體現了革命者堅定的信念和樂觀主義的偉大精神。原詞如下:

東方欲曉,莫道君行早。踏遍青山人未老,風景這邊獨好。

會昌城外高峰,顛連直接東溟。戰士指向南粵,更加郁郁蔥蔥。

1965年 ?31歲

中央美術學院油畫系第一工作室任教。

中央美術學院繼續進行“社會主義教育”運動,取消模特石膏素描,恢復教學后,要求學生互相畫。

到河北邢臺農村參加“社會主義教育”運動。

1966年 ?32歲

“文化大革命”爆發。

兒子靳軍出生。

春,在邢臺辦展覽會,畫了很多畫,”文革“爆發后回到北京。

為中國國際展覽公司創作訂畫《毛澤東在廬山》,參加赴阿爾巴尼亞的展覽。作品曾在“文革”初期印刷成宣傳畫,并在《人民畫報》等報刊上發表,現已遺失。

1967年 ?33歲

在北京展覽館和詹建俊等一起為“文革”展覽創作。

11月,中央美術學院油畫系自發舉辦毛主席畫像學習班,為9位師生組成的教員之一。第一期學員27人來自北京及外省市的廠礦、機關和部隊。

1968年 ?34歲

賦閑在家。

1969年 ?35歲

在北京木材廠為北京地鐵創作油畫《毛主席在煉鋼廠》,但未被采用。

1970年 ?36歲

先后到河北磁縣、石家莊等地勞動鍛煉。

夏天,與詹建俊、楊力舟等被調到山西為平型關紀念館創作歷史畫,創作《延安時期的毛主席和林彪》。作品在“9·13”以后和紀念館及其他作品一道被毀。

為畫好平型關紀念館歷史畫,去全國革命圣地參觀,先后訪問長沙、韶山、井岡山、南昌和杭州等地。

1972年 ?38歲

初夏,被中國革命歷史博物館借調回北京,與趙域一起臨摹并修改董希文的《開國大典》。

與侯一民、詹建俊、羅工柳等為1972年全國美展合作完成命題畫《要把無產階級“文化大革命”進行到底》,現藏中國美術館。

參加全國美展的準備工作,擔任“改畫組”組長,負責修改美展作品中毛主席像。

和侯一民一起在北京軍區輔導部隊畫家。

創作肖像寫生《蒙古族老人》。

1973年 ?39歲

全國美展結束后,繼續為中國革命歷史博物館創作歷史畫。因生病未完成。

因長期勞累而病倒,開始在家中休養。

1974年 ?40歲

中央美術學院更名為“中央五七藝術大學美術學院”,開始招收工農兵學員。

帶病為工農兵學員和進修生上課,與潘世勛一起帶隊去首都鋼鐵廠“開門辦學”。

1975年 ?41歲

夏,轉到河北倉縣駐軍“開門辦學”兩個月。

因在部隊生活有規律,身體逐漸康復。

創作《雕塑家楊淑卿》。

1976年 ?42歲

“文化大革命”結束。

4月,帶第二屆進修班學員到延安深入生活,為創作軍事博物館委托的歷史畫《十二月會議》收集素材。

為軍事博物館創作大型油畫《十二月會議》(又名“毛主席作《目前形勢和我們的任務》的報告”)。

創作《青年工人》《陜北青年》等一批肖像寫生,逐漸恢復因“文革”期間創作毛主席像而產生的視覺偏差。

1977年 ?43歲

中央美術學院恢復招生和正常教學。

創作《北國風光》《江河大地的春天》,并在“紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表35周年美展”上展出。《北國風光》被中國國家博物館收藏。

創作肖像寫生《長辮子藏女》《女青年》《披黃頭巾的婦女》《女工》《逆光女孩》等。

創作《獄中張志新素描稿》。

1978年 ?44歲

任中央美術學院油畫系副主任,主管教學工作。系主任為馮法祀,另一位副主任為聞立鵬。

到山西永樂宮、甘肅敦煌、甘南藏族自治州考察和深入生活。創作肖像寫生《藏族老人》《拉木草》《捻毛線的老人》等,并用油畫臨摹一批敦煌壁畫。

創作肖像寫生《山東老大娘》《少女肖像》《端茶杯的女人》《大學生》等。

1979年 ?45歲

5月,在《美術研究》1979年第2期上發表論文《素描練習的步驟和方法》。

9月,隨中國藝術教育考察團出訪西德,至波恩、西柏林、科隆、漢堡、紐倫堡、慕尼黑、法蘭克福等地考察藝術博物館及藝術院校。有機會第一次大量看到西方油畫原作,開始對古典作品發生興趣。

回國后創作《舞蹈演員》《歸僑》《拾玉鐲》等有探索性質的油畫,繪畫風格有了較大的變化,主要是在處理上具有一定的裝飾性。

創作《中學生》《梳辮子的姑娘》《小提琴手》等。《小提琴手》在本年度“中央美術學院油畫系教師作品展”上展出。

1980年 ?46歲

中央美術學院油畫系副主任、副教授。

中央美術學院油畫系恢復工作室制,主持第一工作室。李天祥、林崗主持第二工作室,詹建俊、朱乃正主持第三工作室。

在吉林長春的東北師范大學美術系兩次講學,一次談素描問題,一次談油畫問題。其中素描講學的內容,經整理發表在《美術教育研究》1984年第1期上。講學期間為部分師生畫了素描和油畫,除素描《李娟像》,均留在了地方上。

在吉林長春舉辦第一次個展,展出幾十幅素描和包括《小提琴手》及幾幅油畫人體在內的油畫作品。

創作《探索》,在“北京市油畫展”上展出,獲優秀作品二等獎;創作《思》《雕塑家張潤凱》等,在11月的中國美術館“北京油畫研究會第三次展覽”上展出,《青春》《思》被中國美術館收藏。

7月,被中南海邀請創作歷史題材的油畫作品,與邱瑞敏合作完成《共商大計》。作品現藏中南海。

1981年 ?47歲

10月,母親去世,享年76歲。

中央美術學院油畫系副主任、副教授。

到新疆喀什、吐魯番、塔什庫爾干等地收集創作素材。創作《塔吉克老人》《維族少女》《夏季牧場》《塔吉克小姑娘》及風景畫《帕米爾的牧場》《高原的山》等。

創作《畫家黃永玉》。《畫家黃永玉》在《光明日報》舉辦的專題性美展上展出,獲優秀作品獎。作品由黃永玉收藏。

6月,“中央美術學院教師作品展”首次在香港展出,《小提琴手》雖然被列為非賣品,仍被賣給新加坡收藏家。

8月,參加在北京舉行的青年油畫創作座談會。座談會由文化部和中國美協邀請青年油畫作者70余人參加。

年底,和夫人楊淑卿赴美國探親。創作《美國青年》等。

創作《魯迅》。

1982年 ?48歲

在美國考察各著名藝術博物館,看到了各個時期主要畫家的重要作品,比較全面地研究了歐洲從古代、中世紀、文藝復興、印象派,一直到現代油畫的演變過程。在油畫創作上強化了對體積和邊線的處理,使作品發生了很大的改變。

訪問舊金山美術學院、奧克蘭美術學院,并在紐約市立大學東方藝術系講學。

創作《回憶》,在美國康涅狄格州美展上展出。作品由美國私人收藏。

11月,回國。

1983年 ?49歲

任中央美術學院副院長、副教授,主管學術創作、外事和創收。

創作《自然的歌》《塔吉克新娘》《雙人體》等。《塔吉克新娘》由中國美術館收藏。《塔吉克新娘》體現了靳尚誼用古典手法追求理想美的探索。作品在很多雜志上發表,是發表最多的靳尚誼作品,影響廣泛且十分強烈,被稱為“新現實主義”或“新古典主義”的開始。

5月,《自然的歌》《塔吉克新娘》《魯迅》在本年度“中央美術學院油畫系教師作品展”上展出。展覽在中央美術學院陳列館舉行。

在河南焦作、鄭州、安陽等地舉辦個展,主要展出素描和油畫寫生作品。并在焦作進行素描和油畫的講學,在鄭州和安陽舉辦有關素描和油畫的講座。

1984年 ?50歲

中央美術學院副院長、副教授。

加入中國共產黨。

創作《瞿秋白在獄中》、《青年女歌手》、《藍衣少女》、《寧靜》等。

《瞿秋白在獄中》參加“第六屆全國美展”,獲銀質獎,由中國美術館收藏。

《青年女歌手》、《寧靜》在本年度“中央美術學院油畫系教師作品展”上展出。

11月,《塔吉克新娘》《藍衣少女》參加由日本“中國現代作家協力會”主辦,在名古屋博物館舉辦的“現代中國洋畫家展”,《藍衣少女》被日本收藏家收藏。

11月,受中國展覽公司委派,赴日本參加福岡“第二屆亞洲美術展”,《雙人體》代表中國參展。出席該屆亞洲美展的名為“亞洲現代美術—將來的展望”(Contemporary Asian Art - Its future perspective)的學術討論會,并發表論文《中國美術的現狀》。

在日本期間訪問京都和奈良。

《靳尚誼油畫選》由河南人民出版社出版。

1985年 ?51歲

5月,在濟南召開的中國美術家協會第四次代表大會上當選為常務理事。

10月,中國美術家協會油畫藝術委員會成立,被聘為委員。

夏,和詹建俊、侯一民赴日本訪問,在宮崎的“日中友好會館美術館”與日本畫家一起參加由中日友好協會舉辦的“現代美術作品展”群展,展出《自然的歌》《青年女歌手》。創作《窗下》,參加“中央美術學院、魯迅美術學院油畫系教師作品聯展”。

創作《果實》《三個塔吉克少女》等。

1986年 ?52歲

中央美術學院副院長、教授。

中央美術學院附中和日本東京美術學校建立校際合作關系,應邀和附中有關人員赴日本考察,參觀西洋美術館、東京都博物館、箱根雕塑公園等重要的美術館。

主持吳作人從藝60周年系列紀念活動。

創作《高原情》。

1987年 ?53歲

任中央美術學院院長、教授。

2月,《美術研究》1987年第1期上發表題為《第一畫室的道路》的文章。

創作《醫生》,在“首屆中國油畫展”展出。

3月至4月,《探索》《青年女歌手》在由中國美協與美國GHK公司合作舉辦的美國紐約“中國當代油畫展”上展出。

10月,《塔吉克新娘》在蘇聯莫斯科東方藝術博物館的“中國美術館油畫藏品展”上展出。

《靳尚誼肖像作品選集》由天津人民美術出版社出版。

1988年 ?54歲

中央美術學院院長、教授。

5月,參加文化部在山東牟平養馬島舉辦的“全國高等藝術院校油畫教學座談會”。

5月,在中央美術學院陳列館舉辦巴黎高等美術學院“阿列辛斯基教授作品展”。

《瞿秋白在獄中》在日本“現代中國優秀美術作品展”展出。展覽在日本東京日中友好會館舉行,展出中國美術館館藏的“第六屆全國美展”獲獎的中國畫、油畫、版畫及雕塑作品共85件。

10月,根據中央美術學院和法國巴黎高等美術學院達成的校際交流協議,和徐冰赴法國巴黎高等美術學院作交流訪問,并主持在巴黎美院舉辦的中央美術學院青年教師作品展開幕式。展出包括近百件由中央美術學院青年教師創作的中國畫、版畫、民間美術及書法作品。這次展覽是與同年5月巴黎高等美術學院“阿列辛斯基教授作品展”相對應的校際交流項目。

在巴黎會見華裔古巴畫家維弗雷多·林(Wifredo Lam)的遺孀,商定在國內為維弗雷多·林舉辦作品展。

11月,訪問西班牙,在馬德里大學美術學院與該院院長Rosa Garceran Piqueras簽署《交流協議意向性紀要》。

12月,《雙人體》《自然的歌》《側光人體》《坐著的女人體》等4幅作品參加“中國首屆油畫人體藝術大展”。《側光人體》和《坐著的女人體》系專為本次展覽而畫。

代表中央美術學院接受國際商業信貸銀行在法國巴黎國際藝術城捐贈給中央美術學院的一套畫室。這套畫室是繼1984年旅法畫家呂霞光捐贈給中國美協的“呂霞光畫室”后,中國在巴黎藝術城擁有的第二套畫室,為中央美術學院擴大國際視野,加強國際交流發揮了很大的作用。

代表中央美術學院接受葉濟盛先生在西班牙馬德里提供給中央美術學院的一套畫室。

1989年 ?55歲

中央美術學院院長、教授。

任“第七屆全國美展”評委。

3月29日,在北京與日本東京藝術大學校長藤本能道簽署中央美術學院同日本東京藝術大學建立校際友好合作關系的協議書。同日,代表中央美術學院向東京藝術大學美術學部長平山郁夫頒發中央美術學院名譽教授聘書。

5月,作品參加中央美術學院與日本東京西武百貨店聯合在東京舉辦的“中國當代油畫展”,該展覽是1988年在國內引起轟動的“油畫人體藝術大展”的繼續,共展出作品100件,其中60件選自在中國美術館展出的“油畫人體藝術大展”的作品。該展覽在日本其他城市展出至當年9月30日。

5月,在《美術研究》第2期發表《關于人體藝術—答〈美術研究〉記者問》,對人體藝術大展舉辦的社會意義、藝術和學術意義進行了闡述。

創作《女人體》。

1990年 ?56歲

中央美術學院院長、教授。

參加由林業部組織的三北防護林寫生考察,從銀川沿沙漠的邊緣到榆林,后在神木的農村住了一段時間。主要畫了一些風景。整個行程歷時一個多月。

5月19日,參加由中國美協油畫藝委會發起的“中國油畫的方向”座談會。應邀就中國油畫的現狀、問題和發展舉行座談。

10月11日,代表中央美術學院授予日本加山又造中央美術學院名譽教授聘書。

10月,赴新加坡參加中央美術學院油畫雕塑展,作品第一次在海外被高價收藏。展覽由中央美術學院畫廊與新加坡中僑集團聯合舉辦,共展出作品120幅。參展作品為:《高原情》《側光人體》《女人體》。 創作《梳理》《塔吉克小姑娘》。

1991年 ?57歲

中央美術學院院長、教授。

6月,《高原情》等3幅作品參加“深圳美術館4周年美展”。

9月14日,主持儀式,聘請梅爾尼科夫為中央美術學院名譽教授。邀請梅爾尼科夫和別西科夫于9月1日至29日在中央美術學院舉辦短期油畫培訓班。

11月,《沉思》在“首屆中國油畫年展”展出,同時出任該展評審委員。

12月18日,與油畫系副主任孫為民和中央美術學院畫廊經理劉寧寧出席中央美術學院(新加坡)

畫廊開幕典禮,同時舉辦“中國中央美術學院繪畫作品展”。

出席維弗雷多·林版畫展開幕式并講話。

創作《藏女》。

1992年 ?58歲

中央美術學院院長、教授。

1月初,出席在中國美術館舉辦的“20世紀·中國”中央美術學院教師作品展開幕式。

2月,在《江蘇畫刊》1992年第2期上發表文章《靳尚誼談中國油畫的發展》。

5月,在《美術研究》1992年第4期上發表題為《總結經驗?把美術創作推向新水平》的文章。

6月,赴香港參加“第一屆中國油畫年展”開幕式,《沉思》參加展出。

12月,參加由中國美術家協會油畫藝術委員會主辦的第二次全國油畫藝術討論會。

創作《甘南藏女》《小松》《膽小的農民》。

1993年 ?59歲

任第八屆全國政協委員。

中央美術學院院長,教授。

經文化部批準,中央美術學院遷建工作開始啟動。新校確定由清華大學吳良鏞教授主持設計。決定在中央美術學院新校設計中加入一個大型藝術石膏像陳列館,并從歐洲選訂石膏翻制品。

提出在中央美術學院建立設計專業。

應邀赴河南大學美術系進行一周的素描和油畫講學。

3月,作為中國代表團一員參加由中國美術家協會與日本美術評論家聯盟、日中文化交流協會、日本經濟新聞社合辦的“‘93東京·日中美術研討會”。

8月,在《美術研究》第3期上發表文章《研究規律和啟發個性》。

創作《穿白連衣裙的女孩》《塔吉克青年》。

1994年 ?60歲

中央美術學院院長、教授。

任第三屆國家藝術教育委員會副主任。

任國務院學位委員會藝術組評審委員。

赴俄羅斯進行美術考察,訪問莫斯科與圣彼得堡。在圣彼得堡與列賓美術學院簽署兩校建立校際交流關系的協議。《醫生》參加在俄羅斯藝術科學院舉辦的中央美術學院油畫作品展。

2月,在《中外文化交流》上發表文章《對歷史與現實的思考》。

4月,創作《畫家詹建俊》,參加“第二屆中國油畫展”。

7月,在《美術》第7期上發表文章《懷念我們的老師—K.M.馬克西莫夫》。

11月,為中央美術學院新校建設,和清華大學設計人員一起訪問日本和美國,考察美術學院和美術館建筑。

11月,在《美術研究》第4期上發表文章《從發展中看素描和素描教學》。

12月19日,作為名譽主席出席“明清繪畫透析”中美學術研討會開幕式。

《靳尚誼素描集》由吉林美術出版社出版。

畫集《靳尚誼》由臺灣錦秀出版事業股份有限公司出版。

《靳尚誼油畫集》由人民美術出版社出版。

1995年 ?61歲

中央美術學院院長、教授。

任新成立的中國油畫學會副主席。

3月,中央美術學院成立設計系。

7月,中央美術學院搬遷,在朝陽區萬紅西街中轉辦學。

主持在中央美術學院陳列館舉行的“俄羅斯藝術科學院院士作品展”開幕式。

《小松》等作品參加“中央美術學院油畫系教師作品展”。

文集《素描談》(與詹建俊、戴士和合作)由吉林美術出版社出版。

3月30日,出席在中國美術館舉辦的“米羅·東方精神”藝術大展開幕式。

4月,在《美術》第4期上發表文章《現實主義與中國油畫主流》。

4月,接見德國藝術收藏家彼得·路德維希夫婦。

5月,在《美術研究》第2期上發表文章《在發展中看創作教學》。

6月23日,出席在中國美術館舉辦的“巴爾蒂斯作品展”。

8月2日至15日,應澳大利亞中華總商會邀請,作為副團長,隨全國工商聯組團赴澳大利亞舉辦國際中國書畫博覽會。展覽由全國工商聯、國際中國書畫博覽會和中國歷史博物館聯合于8月5日至25日在澳大利亞布里斯班、悉尼、墨爾本等三個城市舉辦。

11月,赴臺灣參加海峽兩岸美術交流與發展學術討論會。

創作《畫家黃賓虹》《行走的老人》。從《畫家黃賓虹》開始進行油畫和中國畫相結合的實驗,共畫四張畫:《畫家黃賓虹》《晚年黃賓虹》《髡殘》《八大山人》。

1996年 ?62歲

中央美術學院院長、教授。

參加“首屆中國油畫學會展”評審工作,《晚年黃賓虹》參展。

1月,在《美術》第1期上發表文章《靳之林的油畫》。

3月,在《美術觀察》第3期上發表文章《靳尚誼談前衛藝術》。

8月,在《美術》第8期上發表文章《追求藝術的完美 永無止境—記軍旅畫家譚滌夫》。

10月,應意大利都靈的伯利拉美術學院邀請,赴意大利訪問,商討建立院際交流關系的事宜。10月15日,出席中央美術學院藏木板年畫精品展在都靈的開幕式,訪問意大利波倫亞(波洛尼亞)大學,與波倫亞市討論在中國舉辦意大利藝術家莫蘭迪作品展覽的可能性。此行還訪問了意大利米蘭的歐洲設計學院。舉辦中央美術學院藏木板年畫精品展,其后又赴意大利那波利和西班牙等地巡回展覽。

12月26日,《毛澤東在十二月會議上》參加為紀念上海美術館建館40周年舉辦的“世紀回眸—新中國現實主義油畫經典作品展”。展覽由上海市文化局、上海美術館、中國革命博物館、中央美術學院聯合舉辦,共展出油畫55幅,選自中國革命博物館、中央美術學院、中國美術學院和上海美術館的藏品,創作期從1950年至1990年。 創作《晚年黃賓虹》。

1997年 ?63歲

中央美術學院院長、教授。

11月,在中國文聯第五屆代表大會上當選為中國文聯副主席。

應邀赴山東藝術學院為國家教委舉辦的全國師范院校油畫教學會議進行學術講座,主要講中國油畫的現狀和未來的發展,同時結合中國油畫講了一些歐洲油畫發展的情況。回京后,在北京師范大學美術系作了同樣內容的講座。

應邀赴蘭州師范大學美術系講學,談油畫發展問題和美術學院的教學問題。為了為偏遠地區的美術教學培養師資,商定由中央美術學院為蘭州師范大學美術系代培學生。

4月9日,出席中國油畫學會主辦的“中國油畫肖像藝術百年展”及學術研討會,展覽在中國美術館舉行。《醫生》《畫家黃賓虹》《青年女歌手》《瞿秋白在獄中》等作品參展。

9月,中央美術學院在陳列館舉辦“’97北京電腦美術展”。

9月26日,出席授予香港雕塑家文樓先生中央美術學院客座教授頭銜暨“文樓工作室”掛牌點火儀式,并授予文樓先生聘書。

10月17日至11月19日,作品在澳門市政廳畫廊舉辦的“中國油畫展”展出。

10月21日,出席中央美術學院陳列館舉辦的“西班牙馬德里大學美術學院學生作品展”開幕式并講話。展覽共展出馬德里大學美術學院的學生作品30件。這次展覽系中央美術學院與西班牙馬德里康普魯登塞大學美術學院1996至1998年合作計劃的一部分。

11月18日,出席在馬德里大學美術學院舉辦的“中央美術學院學生作品展”并發表講話。

12月30日,出席中國美術家協會油畫藝委會、中國油畫學會等聯合在深圳關山月美術館舉辦的“走向新世紀—中國青年油畫展”開幕式。

創作《老橋東望》。

1998年 ?64歲

中央美術學院院長、教授。

3月,在全國政協九屆一次會議上當選為全國政協常委。

3月,出席中央美術學院與澳大利亞格里菲斯大學昆士蘭藝術學院視覺藝術碩士(攝影專業)學位班開學典禮。

3月,在《美術》1998年第3期上發表文章《與世紀同行、與祖國同興—寫在中央美術學院建校80周年之際》。

4月1日,主持中央美術學院建校80周年慶典暨校史展開幕式。

4月3日,陪同中共中央政治局委員、國務院副總理李嵐清考察中央美術學院。

4月27日,會見來訪的吉爾吉斯斯坦總統夫人,并陪同參觀中央美術學院陳列館。

5月14日至31日,隨中國政協代表團訪問羅馬尼亞、意大利、西班牙、法國等四國。在法國參觀奧賽美術館和德拉克洛瓦個人畫展。在羅馬尼亞參觀羅馬尼亞國家美術館。

6月5日,主持“李樺、古元版畫展”開幕式和“李樺作品捐獻暨李樺版畫藝術基金設立”儀式。

8月,出訪美國,考察波士頓、紐約、舊金山等地。

8月,擔任“’98中國國際美術年—當代中國山水畫、油畫風景展”評審委員。

9月,在中國美協第五次全國代表大會上當選為中國美術家協會主席。

10月15日至21日,參加由中央美術學院學術委員會主辦,研究部和對外藝術交流中心協辦,題為“在西方文化沖擊下,中國藝術家如何自處”的學術對話研討會。

11月,隨中國文聯代表團訪問希臘、塞浦路斯。

12月26日,主持中央美術學院新校開工奠基典禮。

1999年 ?65歲

中央美術學院院長、教授。

“第九屆全國美展”總評委主任。

中央美術學院“王嘉廉油畫獎學金”評審委員。

創作《髡殘》,參加“第九屆全國美展”。

赴廣州美術學院講學。

隨中國文聯代表團赴尼泊爾、越南考察美術,后來創作《博克拉魚尾峰》等數張風景畫,并于次年3月在北京舉辦”靳尚誼、韓書力畫展—中國文聯代表團越南、尼泊爾成果展“。

2月,在《美術研究》上發表文章《文化多元化是世界趨勢》。

4月5日,國家郵政局第一屆郵票圖稿評議委員會成立,任評委會主任。

4月20日,出席在中國美術館舉行的“紀念吳作人誕辰90周年吳作人藝術大展”開幕式。

5月7日,在中國美術館出席由臺灣山藝術文教基金會舉辦的“熊秉明的藝術—遠行與回歸”展覽開幕式和研討會。

2000年 ?66歲

中央美術學院院長、教授。

擔任“20世紀中國油畫展”組委會主任。展覽由文化部藝術司、中國油畫學會和中國美術館聯合主辦。《毛主席在十二月會議上》參加展覽。

在德國、荷蘭、比利時、英國作藝術考察參觀,與著名美術博物館及英國皇家美術學院、研究院進行交流。

赴埃及、南非訪問。

3月,風景油畫《古老的燈塔》參加慶祝澳門回歸“中國藝術大展”并贈送澳門特區政府。

5月,在《美術研究》第2期發表文章《中國油畫的引進與發展—靳尚誼訪談錄》。

創作《背》《穿牛仔褲的女孩》。

2001年 ?67歲

中央美術學院院長、教授。為推出新人,三次向教育部提交辭呈,9月起不再擔任中央美術學院院長。

9月,中央美術學院結束數年的中轉辦學,遷入位于朝陽區花家地的新校址。

10月,參加中央美術學院新校落成慶典,并與參加中央美術學院國際校長論壇的代表一起受到國務院副總理李嵐清接見。

赴延安大學美術系講學,創作《延安老農》等肖像畫作品。

創作《醉》。

2002年 ?68歲

任中央美術學院學術委員會主任、教授。

參加上海劉海粟美術館舉辦的寫實主義油畫展,《醉》等一批新作參展。

1月,率中國美術家協會代表團出訪孟加拉國,出席“亞洲藝術雙年展”開幕式。

9月,率中國美術家協會代表團出訪羅馬尼亞,進行美術交流訪問。

10月,率中國美術家協會代表團出訪希臘,并參加“第十五屆國際造型藝術家協會大會”。

創作《林笑初肖像》《光頭人體》《沉思中的女人體》《仰視的女人體》。

2003年 ?69歲

任第十屆全國政協常委。

中央美術學院學術委員會主任、教授。

10月,在中國美術家協會第六次全國代表大會上再度當選為中國美術家協會主席。

任“北京國際美術雙年展”主席。

任“攜手新世紀—第三屆中國油畫展”組委會主任。作品《一個朋友的肖像》參展,并參加中國油畫創作研討會。展覽由文化部藝術司、中國美術家協會主辦,中國美術家協會油畫藝術委員會、中國油畫學會承辦。

隨中國文聯代表團赴韓國訪問,并作藝術考察。

創作《美國的小松》《一個朋友的肖像》。

2004年 ?70歲

中央美術學院學術委員會主任,教授。

任第四屆國家藝術教育委員會主任。

任“第十屆全國美展”總評委主任。

5月,在《美術》第5期上發表文章《和中國老百姓溝通就是民族化》。

10月,率中國美術家協會代表團出訪亞美尼亞,進行美術交流訪問。

10月11日至16日,作為特約畫家參加在中國美術館舉行的首屆北京寫實畫派作品展,展出作品《果實》。展覽由中國美術家協會、《美術》雜志社主辦。

11月,在《美術研究》第4期上發表文章《深入研究中國油畫的問題—關于高研班的談話》。

創作《蜻蜓》《肖像2004》《沉思》。

2005年 ?71歲

中央美術學院學術委員會主任、教授。

1月14日,出席在《美術》雜志會議廳舉行的“現實主義”學術研討會,深入研討有關“現實主義”的理論問題。

4月1日,“靳尚誼藝術回顧展”在中國美術館舉行。展覽由文化部、教育部、中國文聯、全國政協書畫室等支持,中央美術學院、中國美術館、中國嘉德廣州國際拍賣有限公司等單位聯合主辦,是從事藝術創作50余年來的第一次大型個人畫展,除自藏作品外,還匯集各博物館、美術館及私藏作品共160余件,分油畫人物、風景和素描三大部分展示。

4月,將《延安老農》捐贈給中央美術學院美術館。

6月,出席中國油畫學會在上海松江舉行的主題為“中國當代油畫發展基本估價”的研討會。

7月,油畫風景《龍井山煙雨》在“自然與人――第二屆當代中國山水畫、油畫風景展”上獲評委獎。“第二屆當代中國山水畫、油畫風景展”由中國畫研究院、中國油畫學會、李可染基金會主辦。

11至12月,《塔吉克新娘》參加“大河上下—新時期中國油畫回顧展”。展覽先后在廣東順德和北京中國美術館舉辦。

2006年 ?72歲

中央美術學院學術委員會主任、教授。

4月,出任北京奧運會開閉幕式文化藝術顧問。

4月,參加由中國油畫學會與上海美術館共同舉辦的“中國當代寫實油畫研討會”和中國油畫學會受文化部委托舉辦的“國家重大歷史題材美術創作工程油畫研討會”。

10月15日,應邀在南京藝術學院音樂廳為南藝學生作題為“中國油畫的現狀與發展趨勢—兼談藝術學習和就業問題”的專場學術報告。

11月,獲中國文聯頒發的2006年“造型藝術成就獎”。

12月至2007年1月,《八大山人》參加先后在上海美術館和中國美術館舉辦的“精神與品格—中國當代寫實油畫研究展”。展覽由中國油畫學會、上海文化廣播影視管理局主辦。

創作《八大山人》《陳曦肖像》《背影》。

2007年 ?73歲

中央美術學院學術委員會主任、教授。

4月12日,出席為紀念吳作人先生逝世10周年而舉辦的吳作人國際美術基金會2006“吳作人藝術獎”“蕭淑芳藝術獎”頒獎典禮暨“十張紙齋(1953—1957)—中國現代藝術史的個案”展覽。展覽在北京中央美術學院舉行。

5月23日,出席在中國美術館舉行的“詹建俊藝術展”開幕式并講話。展覽由中國油畫學會、中國美術館、中央美術學院、中國美術家協會主辦。

5月23日,出席在中國美術館舉行的“當代·民間—潘魯生當代藝術與民藝文獻展”開幕式。展覽由中國美術家協會、中國民間文藝家協會、中國美術館和中共山東省委宣傳部共同主辦。

6月13日,出席在中國美術館舉辦的“葉淺予百年誕辰藝術展”。展覽由文化部、全國文聯主辦,中國美術館、中央美術學院、中國國家畫院、中國美術家協會、北京中博雅頌文化傳媒、葉淺予藝術研究會承辦。

6月27日,出席中央美術學院吳作人銅像揭幕儀式及紀念建校89周年“中央美術學院教師捐贈作品展”開幕式。《晚年黃賓虹》《青年女歌手》參加“捐贈作品展”。

9月,《塔吉克新娘》和《八大山人》參加俄羅斯中國文化年“開放的中國藝術展”。展覽在俄羅斯圣彼得堡市國立俄羅斯博物館米哈依城堡舉辦。

9月12日,參加”融合與創造—2007中國油畫名家學術邀請展“座談會。展覽由北京市美術家協會和北京畫院主辦。座談會在首都博物館舉行。

10月,作品《羊圈》和《門外陽光》參加在北京酒廠藝術區久畫廊舉辦的“回望?反思?重讀經典”系列藝術專題回顧展首展“文化革命—藝術走向社會”。展覽共展出靳尚誼、詹建俊、靳之林、聞立鵬、袁運甫、林崗、尹戎生、鐘涵八位老藝術家創作于20世紀50至80年代的作品40余件。

10月,赴日本考察美術館,觀看西方美術展覽。

10月31日至11月3日,參加中國油畫學會在秦皇島召開的“中國油畫與現代性學術研討會”并發言。

11月,任中央文史研究館官員。

12月,作品《晚年黃賓虹》《陳曦肖像》《驚恐的婦女》參加大型巡展“形象對話—中國油畫、工筆重彩、水墨肖像藝術展”。展覽由中國油畫學會、北京工筆重彩畫會、中央美術學院中國畫學院主辦,在北京、上海、濟南等地巡展。 創作《驚恐的婦女》。

2008年 ?74歲

任第十一屆全國政協常委。

中央美術學院學術委員會主任、教授。

5月,赴日本觀看莫迪里阿尼和馬蒂斯的作品展。

5月26日,出席在時代美術館舉辦的中國寫實畫派“熱血五月·2008”抗震救災義展并在開幕式上講話。

5月30日,捐出1978年創作的油畫人物作品《放羊娃》參加“為了孩子—中國藝術品經營行業聯合賑災

義捐義拍活動”,此次義拍活動由文化部、民政部中國社會工作協會主辦。

7月,油畫《人體習作》參加由中央美術學院協辦的“同道—中央美術學院教授聯展”,展覽在臺灣桃園長流美術館舉辦。

8月2日,出席在中央美術學院新館舉辦的“2008北京奧運全國藝術設計大展”開幕式。

8月6日,作為北京市第310棒火炬手參加2008北京奧運會圣火傳遞。

10月18日,作品《青年女歌手》《坐著的女人體》《晚年黃賓虹》《延安老農》參加中央美術學院90周年校慶展。

11月,當選中國美術家協會名譽主席。

創作《王英肖像》《林笑初08肖像》《長發女人體》。

2009年 ?75歲

中國美術家協會名譽主席。

中央美術學院學術委員會名譽主任、教授。

5月,《靳尚誼全紀錄》由鳳凰出版傳媒集團、江蘇美術出版社出版,該書以靳尚誼“自述?自選?自評”的方式,從全方位、多角度記錄靳尚誼先生的藝術成長軌跡,相對原生態地保存中國油畫發展史中的重要資料。

6月,《毛主席全身像》拍賣出2016萬,是2009年上半年全國春拍中油畫拍品成交第二高價。

9月,靳尚誼和鐘涵攜博士生一行8人到德國、荷蘭考察,并探訪維米爾故鄉代爾夫特,為《惶恐的戴珍珠耳環的少女》等系列作品搜集素材。

創作《惶恐的戴珍珠耳環的少女》 《新代爾夫特風景》《新代爾夫特街景》《休閑中的思索》《赫爾辛基咖啡店》

2010年 ?76歲

中國美術家協會名譽主席。

中央美術學院學術委員會名譽主任、教授。

4月9日,在中央美術學院美術館學術報告廳舉辦“素描解決水平問題——靳尚誼教授談素描”講座。此次講座評議人為邵大箴和孫遜,徐冰擔任講座的主持人。

6月8日,人民電視播出《經典與不朽:靳尚誼》。

9月,參加中央美術學院造型學院教師作品展開幕式并致辭。

9月,《中央美術學院 靳尚誼油畫教學?頭像》《中央美術學院 靳尚誼油畫教學?肖像》《中央美術學院 靳尚誼油畫教學?人體》《中央美術學院 靳尚誼油畫教學?風景》由廣西美術出版社出版。

創作《周恩來在萬隆會議上》《戴珍珠耳環的女孩》《美院女生》《西湖蘆葦》

2011年 ?77歲

中國美術家協會名譽主席。

中央美術學院學術委員會名譽主任、教授。

4月7日,受聘武漢美術館名譽館長。

6月12日,《向維米爾致意》展覽在中央美術學院美術館開幕,《靳尚誼》iPad數字畫冊首發。本次展覽主要展出了靳尚誼受荷蘭繪畫大師約阿尼斯·維米爾的作品啟發而創作的三幅新作。展覽包括維米爾三幅原作的復制品,靳尚誼完成創作的相關材料,如速寫、個人感悟等,以及他早期的素描、臨摹油畫等作品。中國文聯副主席馮遠,中央美術學院院長潘公凱,中國美術館館長范迪安,著名油畫家詹建俊、全山石,著名藝術評論家邵大箴,以及靳尚誼各時期的學生等數百人出席了展覽開幕式。

6月,《靳尚誼? 向維米爾致意》由鳳凰出版傳媒集團、江蘇美術出版社出版。12月29日,《靳尚誼與中國油畫研究展》在莞城美術館開幕。本次展覽展出了靳尚誼各個時期的素描、油畫及其學生作品共51幅,其中靳尚誼作品43幅。作品年代跨度達半個多世紀,系統地展示了靳尚誼的藝術歷程。 12月,《靳尚誼與中國油畫》莞城美術館編 廣西美術出版社出版

創作《往事如夢》《往事如煙》

2012年 ?78歲

中國美術家協會名譽主席。

中央美術學院學術委員會名譽主任、教授。

5月11日,出席“中國當代著名畫家中原行” 大型采風活動,在鄭州國際會展中心的啟動儀式。之后,赴洛陽考察。

12月26日,北京文化藝術基金會設立的“靳尚誼專項基金”在京宣告成立。 “靳尚誼專項基金”將靳尚誼捐贈給基金會的2012作品《培培》的拍賣款項505萬元,作為該專項基金的啟動資金。該基金將以扶植和培養中國青年油畫藝術家發展創作為重點,每年定期資助青年藝術家的藝術研究及展覽、出國學習深造,推薦優秀作品參加國際性展覽、參與國內外各種藝術交流活動,該專項基金的成立對中國油畫藝術的發展和傳承將具有重要意義。

創作《培培》

2013年 ?79歲

任第十二屆全國政協常委。

擔任大都美術館館長

中國美術家協會名譽主席。

中央美術學院學術委員會名譽主任、教授。

5月15日,《靳尚誼經典作品版畫展》在中央美術學院美術館開幕。

6月9日,參加錄制的中央電視臺音樂頻道的《cctv翰墨音緣》第二期“油畫大師靳尚誼”播出。

9月27日,在貴陽參加《平視:孫遜2013畫展》開幕并講話,展覽在貴陽美術館舉辦。

10月,擔任大都美術館館長。10月19日,大都美術館揭幕儀式及開館展《國風—中國油畫語言研究》舉辦,作為大都美術館館長出席開幕式并講話。大都美術館是根據北京文化藝術基金會的章程與中國油畫學會合作籌建,位于北京著名歷史文化區國子監街(原雍和宮成賢街)內,是一座以收藏、研究、展示油畫藝術的公益性專業美術館。靳尚誼任館長,張祖英、雷波任副館長,并由諸多國內油畫界專家,學者組成藝術委員會,為美術館提供學術支持和指導。《國風—中國油畫語言研究》以油畫的語言風格演變為線索,從一個新的視角闡述中國油畫百年演進、變遷的歷程,從研究中國油畫發展的幾個重要的轉折點出發,選擇了百年油畫史中具有代表性藝術家的部分作品展出。

11月2日,參加“中國油畫院油畫家研究系列展——鐘涵作品展”開幕式并講話。展覽在中國油畫院美術館和陳列館舉辦。

創作《畫家小蘭》《跳動的青春》

藝術歷程


訓練中的初學期(1949—1957)

靳尚誼1934年出生于河南焦作,太行山南麓的一個煤炭工業城市。父親靳允之是煤礦職員,也作過中學教員。母親吳佩蘭是家庭婦女,曾任小學教員。靳尚誼的弟弟叫靳尚誠,也是中學教員 。他的家庭可說是教師之家。

靳尚誼天生喜歡畫畫。在焦作讀小學時最愛圖畫課,經常臨摹連環畫中的古代英雄俠士,同學們從家里拿來紙讓他畫,把畫貼在教室墻上,給他辦過一個小畫展。1947年靳尚誼讀完小學離開 家鄉住到北平外婆家,同年考上北平私立"九三中學"。1949年北平和平解放,靳尚誼15歲,在一位親戚的鼓勵下,報考北平國立藝專。他第一次聽說素描,第一次使用炭條畫石膏像參加考 試。靳尚誼被北平藝專錄取后,藝術生涯從此開始。

靳尚誼進入北平藝專不久,學校就與華大三部美術系合并建立了中央美術學院,校長為徐悲鴻先生。

靳尚誼的啟蒙教師是孫宗慰。本科四年,靳尚誼先后受教于李瑞年、李宗津、董希文、伍必瑞、戴澤等老師,其中對他影響最大的是董希文先生 。靳尚誼大學最重要的體會都是在深入生活、體驗生活中產生的,這期間他作了大量學習技能的習作,只在素描繪畫方面進行過少許創作。

1953年靳尚誼本科畢業,考入美院研究生班。1954年"蘇聯經濟與文化展覽"在北京舉辦,靳尚誼不僅第一次看到歐洲的油畫原作,還臨摹了一張馬克西莫夫的作品。1955年靳尚誼考入文化部在中央美術學院舉辦的油畫訓練班,教師為蘇聯專家馬克西莫夫,簡稱為"馬訓班"。在兩年的"馬訓班"學習過程中,靳尚誼第一次從馬克西莫夫那里聽到素描要表現結構。在學習油畫的過程中,學生們進行了大量的專業訓練,這為靳尚誼后來的油畫研 習奠定了基礎。"馬訓班"期間他完成了油畫《和平的講壇上》和畢業創作《登上慕士塔格峰》。

本科四年、研究生兩年,"馬訓班"兩年是靳尚誼藝術生涯中的初學期。他的初學期是在大量基礎訓練中度過的,給他奠定了堅實的基礎。"馬訓班"畢業后,1957年靳尚誼與同是中央美院 畢業的雕塑家楊淑卿結婚了,這也是他在初學期的另一個收獲。

自我訓練中的摸索期(1958—1979)

靳尚誼1957年馬克西莫夫油畫訓練班畢業,完成了油畫的初學期。之后他被分到版畫系執教,教授素描。在版畫系教課期間,靳尚誼表現出他長于自省、研究學習、自我訓練的能力。他在自己回憶這段生活時說:"教課的同時,我進一步研究素描。回顧學習的過程,特別是馬克西莫夫所教補充了我對素描知識的理解。雖然我在馬訓班只有兩年,素描課程時間并不長,但我知道了一些新道理,還沒有實踐過,所以我想在版畫系教授素描過程中來實踐我的認識"。

靳尚誼是這樣想的也是這么做的,他盡量利用各種機會畫畫,在教課時,總結自己的實踐體會。他首先提出用"畫形不畫色"的方法來解決素描的淺、散、亂的感覺。邊教邊畫這種自我訓練的實踐對一個年輕的畫家來說還是挺漫長的。靳尚誼說"我在版畫系教了五年,也自修了五年,一直到1962年才基本解決了素描的問題"。這五年也凸現了靳尚誼的另一種特質,即自修的韌性,追求深度的韌性,和不吃透不罷休的韌性。

在完成繁重教學工作的同時,靳尚誼也參與了一些創作研究實踐。這是他在摸索期中重要的藝術活動。

1959年起他進入創作歷史畫的藝術領域,和同時代中國培養的畫家們一樣,為歷史博物館或軍事博物館完成描寫反映革命年代主題與精神的創作,靳尚誼年輕的心為自己能有這樣的機會而興奮。這期間他創作了《送別》、《毛主席在十二月會議上》、《我們的朋友遍天下》這幾張大幅的主題創作,得到了較好的評價。特別是《毛主席在十二月會議上》,僅用毛主席單人的一個講話動作表現出"形象處理,時代感氣氛都很好"(王朝聞語)的創作特點。這張毛主席肖像在當時廣受歡迎。靳尚誼還寫了一篇創作體會,發表在《美術》雜志上。文章中除了敘述創作過程外,也真誠表達由于"力不從心"而有很多好的想法沒有表現出來,繼而重點總結了他對肖像畫創作的認識。他指出,肖像畫中人物的個性及其精神狀態都必須鮮明生動,缺一不可。靳尚誼特別強調了在肖像畫作品中構圖單純,藝術語言簡練樸素,表現力強的重要性。這是他在摸索期中第一次明確闡述自己的藝術主張。

摸索期中的藝術經歷顯示出靳尚誼的另外一些特質。一個是他雖然藝術閱歷還淺,水平也不算太高,但是他極善于抓住重點,并且總結提高。在他決定多人物歷史題材的中心時,在他從繁復的題材中抓住最單純、最直接、最亮眼的形式表現時,在他還不知道作為一個油畫家未來之路如何時,他就極其敏感地認識到,根據自己的特質,他適合畫肖像畫,而不是人物眾多的歷史題材畫。這條路的選擇就是基于了解自己后,才最終作出的決定。版畫系五年的教學生涯,他既收獲了堅實的素描基礎,又涉及了歷史畫的創作,這些都是對他今后的油畫人生有著重要作用的經驗。

1962年,靳尚誼結束了版畫系五年的素描教學,調入油畫系第一工作室。除了主任吳作人外,第一工作室當時還有艾中信、韋啟美、戴澤以及剛留校不久的潘世勛、王征華等人。靳尚誼在工作室里既教素描也教油畫。他延續在版畫系時期歷史畫的創作,根據六十年代中國的現狀,構思并創作了表現毛主席詩詞精神的歷史畫《踏遍青山》(又名《長征》)。同時,靳尚誼也畫了一批油畫肖像,多為他的同事及朋友。這段時間他開始在個人風格上作了一些摸索,除了色彩,還用上線的處理,"無形中有點'風格'了"(靳尚誼語)。在這批肖像中他運用自己喜愛的表達方式,嘗試了與別人不同的方法,這種實踐對他以后的發展及風格的形成是很重要的。

摸索剛有一點眉目,文化革命開始了。1966年到1976年靳尚誼都是一邊勞動一邊搞運動,其中兩次被調出來畫畫。一次是1970年到"平型關紀念館"完成歷史畫《延安時期的毛主席和林彪》,第二次是1972年到革命博物館臨《開國大典》,之后又和美院眾多畫家一起制作了一幅表現毛主席在天安門金水橋接見紅衛兵場面的作品,題目是《要把無產階級文化大革命進行到底》。完成此畫后他又參加全國美展的準備工作,擔任"改畫組"組長,專門修改毛主席形象(此指工農兵業余畫家畫的不太好的畫)。1973年,靳尚誼病了一年多,直到1975年才慢慢恢復。這段時間,接連的革命題材帶給他的危害是"色彩感覺失調了"。幾年的紅色毛主席像,使他的眼睛色感發生了偏差,這對一個藝術家來說幾乎是致命的打擊。

靳尚誼努力地自我恢復,除了1976年又完成了一幅歷史畫《十二月會議》外,還帶學生深入生活,收集素材,一邊教學一邊畫習作,畫了大量的寫生肖像,一直延續到1979年。這段時間被稱為"恢復期"。靳尚誼在恢復期畫的最重要的作品是《小提琴手》。這張畫標志著靳尚誼的色彩水平已經恢復到"文革"前。

無論是六十年代還是"文革"期間直至"文革"后,靳尚誼和所有的中國人民一樣,經歷了困難、動蕩,但這些年始終如一陪伴他的是繪畫。那些小心的探索,被動的改畫、主動地修復自己的眼睛,甚至生病的那一年,在部隊、農村,他也是和學生們在一起,收集素材。縱觀這些過往經歷,我們可以得出的結論是:藝術是靳尚誼的唯一摯愛,甚至是他生活的全部,無論發生什么他從來沒有離開過藝術。

旅行中的成熟期(1980——1983)

靳尚誼是解放后中國本土培養的油畫家。他沒有出國留過學,也僅僅在五十年代蘇聯展覽會中看過油畫原作,但是出于對油畫的熱愛,他鍥而不舍地探尋油畫這門藝術的真諦。人們常說機會 與境遇會關照一個人,但是掌握機會找到提升自己的辦法卻并不容易。1979年靳尚誼有了第一次出國考察的機會,而且他去的是西方油畫的發源地歐洲。他隨中國美術教育考察團在德國訪問 了近二十天,去了西德所有重要的城市,當然包括重要的博物館。

五十年代中國美術院校的老師,一部分從法國留學回來,一部分是蘇聯留學的,基本上教授的是印象派前后的油畫直接畫法,用筆觸塑造一些寫意性的作品,因此學生們對于古典作品大都不 了解,也不感興趣。印刷品表現出的沉重,當然不受學油畫的年輕人歡迎。靳尚誼西德之行的最大收獲是看到大量古典原作,對倫勃朗、維米爾 這些大師有了充分的了解。他的興奮在于對古典作品真正有了切身的感受,用他的話說,"倫勃朗的作品色彩很好看,像寶石一樣的斑斕閃亮"。興奮點的出現常常能刺激靳尚誼的探究精神,這是他的又一個特質。他發現倫勃朗的作品表達的情感內容并不難理解,但是怎么畫出來的,靳 尚誼搞不清楚,他覺得"比較復雜神秘"。油畫作品本身顯示出如此魅力,對于一個油畫家來說,不可能無動于衷。從看到真正的原作并感受到其中美的力量開始,研究真正的西方油畫就成 為了靳尚誼終生的目標。靳尚誼也去看了現代藝術,對印象派、現代派他都有了新的認識。靳尚誼再次顯示出抓住重點,概括提升的特殊能力。他這樣說,"看古典作品知道畫家是怎么想的 ,但不知道怎么畫的。現代派作品知道畫家是怎么畫的,但不知道怎么想的"。如此直接、概括、準確地描述可以看出靳尚誼對油畫的理解正走向深入。靳尚誼的性格特征是認識到就要實踐 ,可以說他是一個實踐型的藝術家。從西德回國后,他畫了一批帶有探索性質的油畫: 《歸僑》、《探索》、《思》、《畫家黃永玉》 、 《雕塑家張潤凱》等,這些肖像畫在處理上都具有一定的裝飾性,表現出他在西德所受到的影響。

靳尚誼是一個非常熱愛中國文化的油畫家,作為一個東方人,在學習西方油畫時,靳尚誼明白最重要的是了解、吃透本質,才能學得地道。對于他這樣一個具有理性、清晰、深入的思想方法 的畫家來說,在研習油畫的過程中從未偏離過航道,而是步步緊逼。對中國畫的感情靳尚誼是與生俱來的,中國畫的精神對他來說是高山仰止,那種欽佩與欣賞從來沒有停止過。在裝飾風的 實踐開始后,他選擇用中國壁畫中的精華《永樂宮壁畫》作為背景,實踐這個決定可以說是他思想走向成熟的一種表現,因為他既要表現出西方原作魅力在他心中引起的波動,又要用中國最 傳統的藝術形式作為另一個重要的元素,并且尋求兩者之間在畫面上達到和諧、集中,融為一體的關系。對靳尚誼而言這不能不說是一個挑戰。只有走向成熟才能敢于挑戰,靳尚誼裝飾風的 探索,成功地為他后邊更大的探索奠定了堅實的基礎。

1981年對靳尚誼的藝術歷程來說是重要的一年。他和夫人楊淑卿去美國探親,用一年的時間系統全面地考察了從古希臘、古埃及直到美國最前衛的藝術,基本上看到了各個時期主要畫家的重 要作品。在研究歐洲油畫的傳統和演變過程之后,靳尚誼找到了西方油畫的重要因素,特別是與東方藝術不同的因素。前邊曾經談到靳尚誼的一個特質就是長于自省,發現問題,概括提高, 在美國他正是在大師們的原作前,意識到自己的油畫不好看,不耐看,進而聯想到中國畫平與線的特點;同時引發他領悟出西方油畫體積空間的抽象美,與東方繪畫線造型的裝飾美是兩種完 全不同的審美體系,從而認識到要真正學好油畫首先應該改變平面的中國審美習慣;而努力了解西方油畫從體積空間中誕生的抽象美才是具有深層次內涵的美感之所在,也才是油畫魅力之所 在。靳尚誼說:"我學了很多年油畫,通過在美國的細致考察,我才知道我對油畫體現抽象美的地方沒有做到,對由體積明暗所形成的厚重感、力度豐富的多層次感做不到位,只做到一半, 邊線沒有很好的處理,所以我的油畫不好看,形體單薄,簡單化"。此時正好一位美國老板讓他畫一張肖像,靳尚誼抓住了這個實踐機會,按照他對油畫新的理解,用古典的方式把邊線做了 深入的處理。他把每一部分的輪廓線都清楚地轉過去,一點一點塑造得很具體、很深入,徹底解決了體積問題。結果這張畫跟以前的畫大不一樣,發生了根本的變化。靳尚誼這才認識到他在 美國真正找到了他的油畫水平的提高之路。提高的可能性不在于內容、題材和風格的改變,而在于他跟油畫魅力之美終于有了近距離的接觸,這種能使自己的作品迸發出特殊表現力的實踐結 果,正標志著美國之行讓他走向清醒與成熟。

赴美回來后,靳尚誼把對西方造型體系的認識和理解總結為"強明暗體系",并進一步進行藝術實踐。

他首先畫了一張躺臥的人體 《自然的歌》,強化了體積的塑造和邊線的處理,用點的方法畫得很細,轉折清楚。同事們都感到 畫有了變化,但不清楚原因何在。之后畫的是 《雙人體》,進一步把在美國的感受認真在畫作中處理,達到厚度力度的加強, 也大獲好評。兩張人體后,靳尚誼創作了《塔吉克新娘》,用古典方式強化體積感,畫面構圖、造型、黑白、明暗形成一個統一 的整體,呈現出抽象美。

這張體現靳尚誼追求理想美的作品獲得各界高度評價,有人稱之為"新古典主義",靳尚誼則認為,"這只是我在研究西方造型體系和追求理想美心態兩者融合后形成的一種畫風"。《塔吉克新娘》可視為靳尚誼經歷初學期、摸索期后達到了創作成熟期的代表作。中國改革開放后,無數藝術家受西方各個流派的 影響,追求創新,與眾不同,而靳尚誼則反其道行之,默默地往回走。他研究西方油畫的本源,用古典主義的方法嘗試解決自己的問題,力求找到油畫本質的魅力。在中國只有他一個人用這 種"笨"辦法,取得閃現智慧的成功。至此他的作品用"和諧、清楚、簡約、集中"這八個字來概括,應該是名符其實了。

探索中的突破期(1984—)

靳尚誼六十年代解決素描問題后,一直在研究探尋油畫的本源。他的方法之一就是不斷地實踐與摸索。去美國之前他曾被山西五臺山永樂宮壁畫震撼,中國壁畫的線條之美讓他迷戀,所以他 第一階段裝飾風的探索就是選擇中國壁畫作背景,當然這僅是形式上的探索。

作為一個中國藝術家,無論他怎樣研究西方的繪畫,落點都會在中國文化的元素上。《塔吉克新娘》是靳尚誼掌握西方油畫之精 髓后,運用古典方式體現油畫魅力的成熟之作。但是他仍有不滿足,因為新疆少女有歐洲人的特點,靳尚誼希望畫出更具有典型中國特色的肖像來驗證他的追求。《藍衣少女》、《青年女歌手》、《果實》是用古典方式畫出的中國現代少女的肖像,這三張作品體現了靳尚誼追求的理想美。特別值得一提的是《青年女歌手》彭麗媛肖像。這張作品在構圖上選用了西方常見的構圖樣式,背景選擇的是中國宋代的山水畫,這是靳尚誼第一次 用中國水墨畫作背景。這種經典西方人物表達方式與中國水墨畫背景融合后,出現了非常奇妙的效果。可以說這是靳尚誼第二階段探索的開始。更可貴的是,第二階段探索剛剛開始,在這件 作品中靳尚誼就已經突破了自己掌握的在油畫中表現人物的抽象美,因為這張畫不僅表現出西方油畫的魅力,更凸顯了油畫抽象美與東方平面美結合的雙重魅力。

八十年代中期,在形成了體積意識的習慣之后,靳尚誼的油畫水平達到了穩定的程度。他畫了一些自己想要表達的題材,包括《醫生 》、《瞿秋白在獄中》、《孫中山》、《畫家詹建俊》等。這些作品雖然有不同的追求,但是都表現出油畫深厚、和諧、簡約、集中的魅力之美。

靳尚誼更大的突破在于嘗試中國水墨和油畫的結合,也可以說是中國繪畫的寫意精神與油畫藝術的結合,為此,他畫了兩張黃賓虹,背景都是黃賓虹的水墨,畫家髡殘背景是真實的山水環境 ,畫家八大山人背景為南昌郊區青云譜的景致。

中國水墨與油畫結合,這個目標的實現證明,靳尚誼不斷探索,終于突破了自己,真正畫出了有中國韻味的油畫。中國畫所蘊含的文化精神、西方繪畫中的抽象美都在他的實踐中表現出來, 這是真正的成熟與突破。

詞條圖集

  • 外國人物4

  • 少數民族人物5

  • 人體畫3

  • 歷史畫9

參考資料

? 靳尚誼官網

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