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周韶華-美術百科

周韶華

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周韶華
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周韶華,中國畫家、理論家。中國國家畫院院委,湖北美術學院、西安美術學院等8所藝術學院的客座教授,湖北省人民政府授予稱號的“終身成就藝術家”。曾擔任湖北省美術院院長、湖北省文聯主席。1929年10月出生于山東省榮成市石島鎮。1941年參加中國抗日戰爭,在解放戰爭中榮獲一等功。1950年畢業于中原大學美術系,此后一直工作和生活在中國湖北。他于1982年創作的《黃河魂》是第一張被認為向現代轉型的水墨畫作品,是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標志著周韶華個人藝術歷程中的重大轉折,而且也是中國現代藝術史上的一次革命性突破,引發了中國水墨畫創新浪潮。20世紀80年代以來,周韶華在世界各地舉辦了80余次個人畫展,影響廣泛而深遠。


  • 中文名: 周韶華
  • 出生地: 山東省榮成市
  • 國籍: 中國
  • 畢業院校: 中原大學美術系
  • 出生日期: 1929年10月
  • 職業: 中國畫家、理論家

藝術簡介

周韶華,1929年10月出生于山東榮成市石島,現居武漢。1941年參加八路軍山東縱隊第五支隊。1950年畢業于中原大學美術系,先后擔任湖北省美術院院長、湖北省文聯主席,曾任中共湖北省委委員,中共十三大、十五大代表。 現任中國國家畫院院務委員。受聘中國科學技術大學、湖北美術學院、西南師范大學美術學院、山東藝術學院、中南民族大學、日本名古屋藝術大學客座教授,是西安美術學院、山東工藝美術學院名譽教授。曾獲屈原文藝創作獎,2008年獲湖北省人民政府授予“終身成就藝術家”稱號。2015年獲評2014年度“中華文化人物”。多年致力于中國畫理論與創作革新的探索與研究,是中國畫氣勢派的開宗創派者與理論建樹者。

因舉辦《大河尋源》、《夢溯仰韶》、《漢唐雄風》、《荊楚狂歌》、《77抒懷》、《黃河·長江·大海》、《神游東方》、《天人交響》等畫展和發表《全方位觀照論》、《橫向移植與隔代遺傳論》等為世人所注目。

從20世紀70年代末至今, 曾以美術家身份先后在日本、泰國、新加坡、印尼、馬來西亞、德國、瑞士、奧地利、美國、波蘭、俄羅斯、法國、意大利、荷蘭、比利時、盧森堡、摩納哥、韓國和港澳臺地區舉辦畫展、藝術交流或講學,在國內外舉辦個人畫展80余次。

出版《大河尋源畫集》、《周韶華畫選》、《周韶華六十年藝術探索畫集》、《中國近現代名家畫集——周韶華》、《周韶華夢溯仰韶畫集》、《周韶華漢唐雄風畫集》、《荊楚狂歌周韶華畫集》、《黃河 長江 大海—周韶華藝術三部曲》等個人畫集十余種,出版《大河尋源記》、《抱一集》、《藝海縱橫》、《面向新世紀》、《大家之路——周韶華》、《感悟中國畫學體系》等文集6部。

作品被中國美術館、中國國家圖書館、上海美術館、廣東美術館、何香凝美術館、湖北省博物館、武漢美術館、湖北美術學院、廣州美術學院、西安美術學院、臺灣省立美術館、德國斯圖加特民族博物館、西柏林東方美術館、俄羅斯東方藝術博物館等機構以及個人收藏。

藝術年表

1929年 ?己巳 ?一歲

10月21日出生于山東榮成青木寨一個貧苦的漁民家庭,取名周景治。不久,迫于生計,父親周業茂漂洋過海去韓國謀生,生死不明。

1937年 ?丁丑 ?8歲

母親張玉鐲因病去世。

1940年 ?庚辰 ?11歲

離家逃荒到大連西崗當童工。

1941年 ?辛巳 ?12歲

參加八路軍山東縱隊第五支隊二團。開始戰地美術宣傳工作。

1942年 ?癸未 ?14歲

加入中華民族青年抗日先鋒隊。

1946年 ?丙戌 ?17歲

加入中國共產黨。改名周韶華。

1947年 ?丁亥 ?18歲

榮立一等功。

1948年 ?戊子 ?19歲

在華東野戰軍軍政干部學校學習后橫渡黃河南下。河南解放后被派到中原大學新聞系學習。范文瀾任校長。

第一次在《新華畫報》發表美術作品《買辣椒》(連環畫)。

1949年 ?己丑 ?20歲

被推薦到中原大學美術系學習。

1950年 ?庚寅 ?21歲

中原大學美術系畢業,分配到湖北省文學藝術界聯合會任秘書、美術組長。

1953年至1956年 癸巳-丙申 ?24—27歲

工作之余,全力研讀古今中外名著、馬克思列寧主義著作、毛澤東思想著作、文藝理論及相關美術理論書籍,為以后的創作奠定了堅實的理論基礎。

1954年 ?甲午 ?25歲

7月10日與王秉華女士在武漢結婚。

擔任湖北省美術工作室(湖北省美術家協會前身)副主任。主要創作水彩畫。

1955年 ?乙未 ?26歲

創作完成水彩畫《水鄉》,參加了湖北省首屆美術展并獲獎。該作品次年發表在《長江文藝》上。

1956年 ?丙申 ?27歲

文章《為美術工作者呼吁》在《美術》1956年第11期發表,署名海嘯。

1957年 ?丁酉 ?28歲

協助師群籌備成立中國美術家協會武漢分會,并擔任武漢美術家協會副秘書長、會員工作部主任。在反右派斗爭中受到批判。

1958年 ?戊戌 ?30歲

與張善平、徐松安合作完成的中國畫《全民動員大煉鋼鐵》《就地取材》等,其中

《全民動員大煉鋼鐵》入選慶祝新中國成立十周年全國美展,《就地取材》發表在《美術》1960年第1期,都引起了一定反響。

1961年 ?辛丑 ?32歲

在此以前的整個50年代主要是參加土地改革、三反五反、反胡風、肅反審干和人民公社、大躍進、大辦鋼鐵等運動。期間,被劃為中右,留黨察看一年。

創作水彩畫《茶山之歌》、水粉畫《暮上巴峽》。

《茶山之歌》在《美術》1962年第1期發表。

文章《卓越的山水畫大師黃賓虹》發表于1961年9月3日《湖北日報》。

1962年 ?壬寅 ?33歲

創作中國畫《滿載落霞歸漁村》,開始正式由畫水彩畫轉變到中國畫的創作中來。

1963年 ?癸卯 ?34歲

與劉綱紀合作文章《略論中國畫的筆墨與推陳出新》,在《美術》1963年第2期和第3期發表。

文章《問<喝“倒彩”>者》在《美術》1963年第5期發表。

1966年 ?丙午 ?37歲

“文革”開始,被打入“牛棚”。期間,與文藝界不少領軍人物一起被畫進《群魔亂舞圖》中,圖片放大后掛在漢口沿江大道的大廣告牌上示眾。后集中被關進黃陂兵營搞“斗批改”。

1969年 ?己酉 ?40歲

到湖北沙洋勞改農場的五七干校,邊勞動,邊搞大批判。

1970年 ?庚戌 ?41歲

下放到位于武當山、神農架和丹江水庫間的湖北鄖陽地區鍛煉。期間,拍攝了很多照片,畫了大量速寫,為日后創作積累了素材。

1971年 ?辛亥 ?42歲

擔任鄖陽地委宣傳部副部長、文教衛黨委書記;

是年秋,湖北省革委會文化組要其為紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表30周年畫展創作重大主題作品,當即到鄖縣白泉公社鐵佛寺模范民兵哨所采訪,構思創作《高山紅哨》。

1972年 ?壬子,44歲

春,作品《高山紅哨》以鄖陽地區工農兵美術創作組集體創作的名義參加了“湖北省紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表30周年美術作品展覽”,也是其“文革”十年間唯一一張參展作品。

1977年 ?丁巳 ?48歲

借調到中國美協,協助《美術》雜志做編輯工作。與何溶一起肯定并發表了吳冠中的重要論述《談形式美》,發表了彭德的《審美是美術的唯一功能》,在全國美術界引起很大震動。

1978年 ?戊午 ?49歲

從鄖陽調回武漢。受命重組湖北省美術家協會,任湖北省美術院院長。當選湖北省美術家協會副主席,兼任秘書長。

在武漢中山公園舉辦“文革”后湖北省美協的第一個畫展,展標是“新長征”。

1979年 ?己未 ?50歲

出席全國第四次文代會和全國第三次美代會,當選中國美術家協會第三屆理事會理事。

與陳作丁、湯文選、魯慕迅、魏揚、張善平、邵聲朗、馮今松、劉一原、唐大康等十人組建“晴川畫會”。先后在武漢、西安、成都、北京、天津等地舉辦畫展。

創作中國畫《白樺林》、《壯哉西陵峽》、《秋高圖》、《大風起兮山欲雨》、《柳枝詞意》、《春之序曲》等。

文章《畫品見人品——緬懷張肇銘老師》在《武漢文藝》第4期發表。

1980年 ?庚申 ?51歲

開始醞釀創作《大河尋源》組畫。這一創作的初衷是呼喚民族大靈魂,以示對改革開放的擁護。

1—6月創作中國畫《忽如一夜春風來》、《千里煙波楚天闊》、《飛翔》、《清清的流水》、《登高望四海》、《秋水長天》、《周恩來東渡詩意》、《嵐氣》、《魚鱗峽》等。

秋季,開始第一次黃河萬里行,從武漢途經鄭州、西安、臨汾、吉縣、龍門、 壺口、咸陽、綏德、佳縣、榆林等地,往返于晉陜峽谷。在西安重點參觀了碑林博物館和霍去病墓石雕,深受震撼,孕育出《大河尋源》的母題。

文章《前事不忘,后事之師》在《美術》1981年第1期發表。

1981年 辛酉 ?52歲

當選湖北省美學學會副會長。

與武漢大學哲學系教授劉綱紀共同邀請王朝聞、蔣孔陽、伍蠡甫、毛時安等30多位美學理論家來武漢舉辦東西方美學比較學術研討會,達成了對于東西方美學互動和優勢互補的共識,為美術創新尋找理論基礎。

開始醞釀中國畫《黃河魂》初稿。在《大河尋源》組畫出臺前(1978—1981)為創作上的恢復期。

策劃組織“湖北十人中國畫聯展”,在成都、北京展出。

春末夏初,邀請何溶、皮道堅、葉朗、沈鵬、賈方舟、彭德、陳云崗、茹桂、陳博萍、魯慕迅、陳方既等在湖北神農架舉行美術創作研討會。這是“文革”后全國美術理論界的首次集結。

夏秋之交,第二次黃河萬里行。從武漢途經鄭州、東平,直至黃河入海口,然后折回西安、華山、芮城永樂宮、永濟、運城、韓城、吉縣、宜川、黃陵、延安、吳堡、綏德、米脂、佳縣、榆林、河曲等地,在晉陜峽谷重點考察黃河人文景觀和自然景觀,重點放在對黃河文化的考察。

本年創作中國畫《雨后清明》、《春潤》、《冬》、《行云流水》等。

文章《學畫偶記》在《美術》1981年第11期發表。

人民美術出版社出版《周韶華畫輯》。

1982年 壬戌 ?53歲

夏季,第三次黃河萬里行,從武漢途經西安、寶雞、西寧、青海湖、瑪多、鄂陵湖、雅拉達澤山、共和、湟中、循化、西寧、武威、張掖、酒泉、玉門、劉家峽、炳靈寺、銀川、包頭、呼和浩特、大同、云岡、太原、北京、山海關等地。此行對仰韶文化及漢魏、隋唐文化有了深刻的認識和理解,并對先秦、商、周之后的文化古跡都一一作了考察,為創作《大河尋源》奠定了思想文化和地理地貌的知識基礎。

本年創作中國畫《古觀星臺》、《五岳獨尊》、《西岳壯歌》、《落日夏云縱復橫》、《金山銀峽》等。

文章《探索芻想》在《美術》1982年第7期發表。同期還發表了《黃河魂》、《春潤》、《夕陽平沙》、《清風朗月》、《水天一色》5幅美術作品。

1983年 癸亥 ?54歲

當選中共湖北省第四屆委員會委員。

與秦征率中國美術家代表團出訪日本,在長崎舉辦“中國現代畫展”。

春夏之交,第四次黃河萬里行,從武漢途經鄭州、龍門、壺口、三門峽等地。中央電視臺和湖北電視臺播出專題片《周韶華與大河尋源》,獲全國銀獎,并向國際上作了宣傳。

本年創作中國畫《祁連山上雪橫飛》、《漢武雄風》、《閱世三千歲》、《80年代的旋律》、《暮降鄂陵湖》、《冰川紀略》、《六盤山》、《岷山》、《渤海灣的晨光》、《眺古戰場》、《精衛填海》、《俯瞰龍羊峽》、《黃河之聲》、《鳥瞰黃河》、《濁浪排空》、《英雄的饕餮時代》、《狂瀾交響曲》、《火的里程碑》、《遠古時代》、《月光曲》、《成吉思汗陵》、《黃河之水天上來》、《松潘草地》、《巴顏喀拉景觀》、《鎮河獸》、《黃帝陵》、《黃河憤》等50多幅作品。首次嘗試在拷貝紙上作畫。

從7月開始《大河尋源——周韶華畫展》,在北京、南京、鄭州、武漢相繼舉行。畫展在全國引起強烈反響,被譽為中國畫創新的一個新起點,得到了美術界廣為認同。

文章《大河尋源記》在《美術》1983年第3、8期發表,文中提出“抱一”的藝術觀,即對主體和客體、內在世界和外在世界的整體把握。

王朝聞作《河源與心源——周韶華畫集<大河尋源>》 (《美術》,1983年第8期)。

楊柄作《觀周韶華畫展<大河尋源>》(《湖北日報》1983年8月17日)。

錢紹武作《看<大河尋源>畫展有感》(《新觀察》,1983年第17期)。

1984年 甲子 ?55歲

出任湖北省文聯黨組書記,當選省文聯副主席,被聘為第六屆全國美展評委。

創作中國畫《青海明月》等一批西部紀行的作品。

作品《黃河魂》入選第六屆湖北省美展,獲金獎,并在第六屆全國美展中獲銅獎。

文章《全方位觀照論》在《江蘇畫刊》1984年第6期發表。“全方位觀照論”被認為是新時期畫論的經典語言,被《新華文摘》評為年度六大新論之一,并刊登于《文藝研究》,認為從理論上給中國畫創新提供了依據,對中國畫的發展起了推動作用。

李天祥作《膽與魂——讀周韶華<大河尋源>組畫》(香港《美術家》第38期,1984年6月)。

1985年 乙丑 ?56歲

當選中國美協第四屆理事會常務理事。

年初,北上長白山,在林海雪原體驗生活。在吉林松江河林場舉辦創作講習班,宣傳創新之風。

1月,應邀出席亞洲暨香港地區美育學會議。期間,在香港中文大學作《橫向移植與隔代遺傳》演講。

夏季開始第一次長江萬里行,上溯長江源頭,這是一次藝術生命之旅。從武漢途經成都、拉薩、曲水、浪卡子、仁布、日喀則、拉孜、定日、古錯、曲當、珠峰大本營、拉龍拉、聶拉木、樟木口岸,進入尼泊爾境內。然后去看希夏邦馬峰,返回拉薩后北上經羊八井、納木錯、當雄、瑪曲、唐古拉山口、各拉丹冬、沱沱河沿、五道梁、可可西里、昆侖山口、格爾木、德令哈、青海湖、西寧、瑪多、巴顏喀拉山、玉樹、雀兒山、甘孜、康定、雅安、成都等地進入湖北十堰市,整理寫生稿十天。8月10日回武漢。長江尋源是為計劃中的《魂系長江》大型展覽作準備,也是為《大河尋源》之后的“第二戰役”作準備。

1985年前后,作為湖北省文聯副主席,重點籌備了四項工作:一是起用新人,創辦《美術思潮》,從全國聘請編委,聘請彭德擔任主編。二是從全國招兵買馬,建立理論團隊和創作團隊。三是舉辦“國畫新作邀請展”。四是舉辦湖北青年美術節,在28個場地同時開幕,成為青年人的盛大節日。武漢因此而成為“八五新潮”的“震源重鎮”。

創作中國畫《五道梁》、《碧海峰》等。

文章《再論全方位觀照》在《美術思潮》試刊號發表,《橫向移植與隔代遺傳》在《美術思潮》1985年第3期發表,《探索與突破》在《美術思潮》第8—9期合刊發表,《當代中國畫發展的態勢》在《迎春花》1985年第1期發表,《我們正面臨挑戰》在《江蘇畫刊》1985年第5期發表。

編著《劉國松的藝術構成》,由湖北美術出版社出版。

1986年 丙寅 ?57歲

任中國國際文化交流中心湖北分會副理事長;再次當選中國美協湖北分會副主席,

被聘為華中師范大學兼職教授。此后相繼被華中工學院(華中科技大學前身)、武漢大學、日本名古屋藝術大學、中國人民大學、中國科技大學、湖北美術學院、江漢大學、中南民族大學、西安美術學院、西南師范大學、山東藝術學院、山東工藝美術學院、湖北中醫藥大學、三峽大學等聘為名譽教授或兼職教授。

1月,整理了以《長白山下話創新》為題在松江河等地舉辦的美術講座的文稿。

5月20日至7月15日,第二次長江萬里行。從武漢途經長沙、貴陽、昆明、路南石林、楚雄、大理、洱海、麗江到金沙江、虎跳峽、劍川、大研鎮、瀘沽湖、玉龍雪山和哈巴山、中甸、德欽、瀘水、騰沖、畹町、瑞麗、西盟、瀾滄江、孟連、阿瓦山、景洪、思茅、個舊、文山等地回到昆明。此次橫斷山之行,與邵學海、景高地等合拍電視文化評論片《橫斷的啟示》。此片在中央臺《地方臺50分鐘》欄目首播,并榮獲全國新時期10年改革題材優秀電視節目專題片二等獎。

9月,《周韶華畫展》在新加坡仙碧畫廊展出。

創作中國畫《神農山下新綠》、《長白山》等作品。

撰文《江源探險記》。

文章《在生機勃勃的變革面前》在《美術思潮》1986年第6期發表。

楚遲、周韶華《橫斷山行答客問》在《美術》1986年第11期發表。

1987年 丁卯 ?58歲

當選中共十三大代表,10月25日在人民大會堂出席代表大會。

《周韶華水墨畫》在臺北三原色藝術中心展出,作品在《中央日報》刊登一版,該報以《周韶華豪氣干天》為題發表了評論。

應邀擔任南京藝術學院李小山畢業答辯委員會委員,并參加李小山畢業論文評審。

參加北京中國畫討論會并發言。

率中國畫家代表團赴泰國訪問,并為泰國國王阿杜德六十壽辰舉行專題畫展。

赴西柏林出席歐華學會第四屆年會,并作《橫斷山系文化考察報告》。

為遠安文聯題字“沮漳文學”。

本年創作中國畫《火焰山路上》、《生命之樹常綠》、《煙空云散》、《天池》、《火之神》、《九龍奔江》、《巴顏喀拉》、《太陽人組畫》、《時空這一角》、《永恒》、《云霏霏而樹靜》、《暖消息》、《萋萋芳草玉關情》、《合璧之章》、《山雨欲來》、《沙海之舟》、《清暉照亮多少心》、《一品芙蓉》、《一抹夕陽紅》等。

《周韶華畫集——大河尋源專輯》由中國文聯出版公司出版。

《大河尋源》文集作為畫家論畫叢書,由四川美術出版社出版。

1988年 戊辰 ?59歲

任全國第五屆文聯委員,當選湖北省文聯執行主席,被聘為北京國際藝苑評委。

1月,《周韶華畫展》在新加坡展出。

9月,《周韶華畫展》在德國漢堡東西方畫廊展出,并作《創新之路》的演講。

11月,《周韶華畫展》在瑞士日內瓦展出。

本年創作中國畫《楚鳳翱翔》、《喜馬拉雅》、《秋魂》、《仰浮云而詠嘆》、《終年積雪》、《倚天劍》、《晴泊洪湖》、《生命之樹常綠》、《心會禪旨》、《神泉》、《潮起潮落》、《西天云》、《追尋》等。

文章《走向開放、走向現代、走向多元》刊登于《美術》1988年第2期。

《火焰山古道》、《山耶云耶遠莫知》等6幅作品發表于香港《明報》1988年3月號。

文章《橫斷山系文化考察報告》在《美術史論》1988年第4期發表。

文章《自主選擇與自我完善》在《美術》1988年第11、12期發表。

1989年 ?己巳 ?60歲

本年創作中國畫《朔風傳碎語》、《滄浪水清可濯纓》、《我醉天亦醉》、《楚鳳》、《宇宙之光》、《鄉心隨去雁》、《金山銀山》、《山在呼吸》、《晚秋》、《金秋》、《河西走廊》、《山月隨人歸》、《悠悠海上月近人》、《初雪》、《夜露朦朧》、《廣寒世界》、《月牙兒》等。

文章《藝術創新之道》刊登于《美學與時代》1989年第2期。

1990年 ?庚午 ?61歲

被聘為中國畫研究院院務委員。

3月,在武漢舉辦《周韶華攝影藝術展》。

在故鄉山東榮成市舉辦個人畫展,并將全部展品捐贈給榮成市政府(共84幅作品)。

與彭德、李克等拍攝、編導電視片《天地人——周韶華的藝術》,先后到大足、黃山、長江、烏江、大寧河、成山頭、泰山、孔廟等地拍素材,歷時一年。年底到廣東海陸豐地區的會來縣林若熹家中創作70天,為在汕頭辦畫展作好了準備。

本年創作中國畫《暮秋之幻》、《鶴兮歸來》、《秋魂》、《西北紀行之二》、《山光、天光、秋光》、《落日夏云》、《秋江晚》等。

文章《獵影自白》收編于《藝海縱橫》文集,《含笑的幽默》在《文藝研究》1990年第6期發表。

《九龍奔江》等10幅作品發表于《江蘇畫刊》1990年第2期,《仰韶賞魚》、《楚天闊》等11幅作品發表于香港《美術家》1990年總75期。

《周韶華水墨畫選》由遼寧美術出版社出版。

1991年 ?辛未 ?62歲

獲國務院特殊津貼。

元旦,《周韶華近作展》在汕頭舉行。

1月,《周韶華書畫攝影展》在武漢鋼鐵集團文化俱樂部舉行。

從9月28日起至10月14日跟隨鐵道部第四設計院選擇勘察京九鐵路江西和閩西段路址。

本年創作中國畫《橫斷山之秋》、《大江東流去》、《江流天地外》、《活水源頭》、《極地之光》、《神造自然》、《春風》、《碧天湖》、《洗硯池》、《春眠不覺曉》、《楚澤獨秀》、《秋之輝煌》、《高山湖》、《漫漫大漠》、《祥云》、《河西走廊》、《天涯共此時》、《紅石峽》、《絲路樂章》、《窗里窗外》、《巍巍昆侖》、《月下門》、《云夢澤》、《生命》、《碧山玉壺》、《山耶海耶》、《陶翁詩意》、《天紅地亦紅》、《春風》、《艷陽秋》、《揮灑寫春秋》、《千里煙波》、《洗禮》、《高山湖》等。

撰文《葉淺予的藝術特征》、《劉國松現象》、《血與火鑄造的人格與風格》等。

《青海湖》等12幅作品發表于新加坡《熱帶文藝》1991年總第16期。

《藝海縱橫》文集由湖北美術出版社出版。

1992年 ?壬申 ?63歲

5月,赴廣州美術學院講學。

7—9月,《周韶華畫展》在新加坡、中國香港展出。

11月25日《湖北日報》東湖副刊發表談藝錄:《為新東方文化而探索——寫在我的畫展開幕和畫集首發式之前》。

12月28日《世紀風》第一回展在深圳博物館開幕。

本年創作中國畫《西北紀行系列》、《滄海橫流》、《橫斷秋魂》、《春回》、《春忙》、《秋韻》、《暖風》、《恒星》、《瑞祥圖》、《巴山夜》、《云起天界》、《根深本固》等。

撰文《我的一份人生入場券》。

為崔子范論集作序《大匠風范》。

文章《世紀風之夢》刊登于《第二屆國際水墨畫展'92深圳論文集》。

《橫斷山之光》發表于《韓國經濟報》第8740號。

大型畫冊《周韶華》由湖北美術出版社出版。

邵大箴作《山水畫革新家周韶華》(《周韶華》,湖北美術出版社,1992年)。

1993年 癸酉 ?64歲

被評為一級美術師,獲湖北省“文藝明星”獎,被聘為湖北省美術家協會名譽主席。

2月,組織、主持、參加北京國際藝苑“'93之春水墨觀摹展”。

7月,應邀赴奧地利參加第三屆國際藝術節,是亞洲唯一被邀請去舉辦個展的畫家,作品被譽為“新東方象征主義”。

本年創作中國畫《野花叮當》、《陶令去何處》、《月溪觀潮》、《廠外風光》、《宇宙這一角》、《橫斷秋魂之二》、《夜探唐古拉》、《走出長陽洞》、《山谷吼聲》、《火州圖》、《群峰矗立》、《氣場》、《折多山節奏》、《風雨江天》、《半月溪》、《拔地而起》等。

撰文《港臺現代水墨畫運動透視》等。《巴山夜》等7幅作品發表于《江蘇畫刊》1993年第4期,《精衛填海》等11幅作品發表于《中國藝術》1993年總第10期。

《抱一集》文集由國際翻譯出版社出版。

1994年 甲戌 ?65歲

再次當選為湖北省文聯主席,被聘為全國第八屆美展湖北省作品展評委會主任。

3月,作品參加中國臺灣地區“中國現代水墨畫大展”,赴中國臺灣參加“中國現代水墨畫大展學術研討會”,并作為李鑄晉教授的講評人。

5月,赴合肥舉辦周韶華藝術座談會。

5月,在合肥久留米美術館舉辦《世紀風》第二回展,同月在南京博物院巡展。

夏季,西行帕米爾高原,從武漢途經蘭州、嘉峪關、星星峽、哈密、吐魯番到烏魯木齊,然后分南疆、北疆深入,橫跨塔克拉瑪干和古爾班通古特兩大沙漠,南至塔什庫爾干的紅旗拉普,北至阿勒泰的哈納斯湖,西至阿拉山口。總行程20000公里。

12月,出席湖北省第六次文代會。

本年創作中國畫《生命的回聲》、《晨光》、《這里不是夢》、《鐵壁江山之二》、《冰山之父——慕士塔格峰》、《昆侖一截》、《TV結構》、《浪跡天涯得一圖》、《戈壁紅柳》、《大江東去》、《今夜靜悄悄》、《橫亙邊疆》、《涂朱畫秋風》、《提攜三界》、《無字碑系列之二》、《森林公園》、《圍墻》、《莊生自在》、《唐古拉之二》、《吐魯番相貌》、《戈壁吊古》、《瑟瑟鳴秋》、《東陲月朗》、《偉哉昆侖》、《北疆風景線》、《銀裝素裹》等。還為威海市東山賓館創作巨幅中國畫《鐵壁江山之一》等18幅作品。

《夜探唐古拉》入選第八屆全國美展優秀作品展。

撰文《抱一廬答問》、《參加中國臺灣“中國現代水墨畫大展”》、《現代文人畫典范潘天壽》等。

《<世紀風>第二回展專號》由香港綜達有限公司出版。

1995年 乙亥 ?66歲

上半年全力以赴為在中國美術館舉辦個人的第二次大型畫展作準備,在水神客舍進行封閉式創作。

5月31日至6月5日,《世紀風》畫展在北京中國美術館巡展,展出118幅作品,是繼《大河尋源》畫展之后在北京舉辦的重要展覽,同時舉行座談會,并在《美術家通訊》上發表了“座談紀要”。

6月9日至6月15日在青島巡回展出,并作了題為《東方藝術之路》的演講。

10月抵雅加達對印尼爪哇島和巴厘島作環形穿越旅行訪問。

11月18日至11月27日在印尼萬隆荷蘭畫廊舉行《周韶華畫展》。

11月到新加坡和中國香港、澳門地區訪問。

本年創作中國畫《征服大漠》系列(六尺)、《大山大河》系列、《紀念抗日戰爭勝利50周年無字碑》系列、《生命的回聲》系列。巨型作品《天地草原》、《大漠準噶爾》、《群山之母》、《金山阿爾金》、《昆侖北麓》、《戰旱極》、《鏖戰準噶爾》等。這批作品是后來創作的《征服大漠》系列的第一稿。另有《昆侖一截》、《風雪天山》、《坐看云起時》、《戈壁景觀》、《長河落日圓》、《明月出天山》、《夕陽流火》、《山耶河耶》、《哈納斯之秋》、《祝融峰》、《日照博峰》、《大漠神經》、《玉骨冰肌》、《天外來客》、《金沙江岸》、《春潮涌動博斯騰》、《秋月揚暉》、《江濤》、《春到枝頭》、《本命年》、《山高水深不見底》、《寓動于靜之一》、《寓動于靜之二》、《春華秋實》、《春風得意》、《但聞鳥語聲》、《秋風一夜成酒仙之一》、《秋風一夜成酒仙之二》、《黃土高坡》、《莊生得道》、《春消息》、《和風揉春》、《瑪曲》、《雨中山果》等。

撰文《論新的綜合與新的分化》。

《萬隆對話錄——關于喻意象征與結構張力表現》刊登于1996年4月12日《中國藝術報》,《書壇奇才曾來德》在《書法報》發表。

《周韶華畫集》(印尼萬隆荷蘭畫廊1995年11月印刷發行)。

《美術文獻?周韶華專輯》由湖北美術出版社出版。


周韶華?昆侖一截 紙本水墨 95cm×178cm 1995年

劉曦林作《周韶華簡論》(《美術文獻?周韶華專輯》,1995年第5期)。

水天中作《從<大河尋源>到<世紀風>》(《美術文獻?周韶華專輯》,1995年第5期)。

彭德作《周韶華的藝術及其地位》(《美術文獻?周韶華專輯》,1995年第5期)。

何西來作《筆參造化,氣貫人天——周韶華藝術風格論》(《美術文獻?周韶華專輯》,1995年第5期)。

賈方舟作《海納百川,有容乃大——周韶華藝術散論》(《美術文獻?周韶華專輯》,1995年第5期)。

程大利作《周韶華的藝術胸襟》(1995年4月8日《文藝報》)。

1996年 丙子 ?67歲

出席中國文聯第六次全國文藝工作者代表大會,被選為大會主席團委員,再次當選為中國文聯委員。

7月20日至8月11日在中國臺北太平洋文化基金會藝術中心舉辦《周韶華現代水墨畫展》,并對臺灣全島進行訪問,重點參觀美術館和博物館。

11月25日赴日本名古屋藝術大學洋畫系講課一周,之后參觀東京國立近代美術館、現代美術館等。

本年創作中國畫《燭光布德》、《夕陽山外山》、《生命圓舞曲》、《邊山無語橫斜陽》、《群山之母之二》、《夜探唐古拉之二》、《關山夕陽》、《高原在呼喚之一》、《高原在呼喚之二》、《雪山草地之一》、《雪山草地之二》、《魂系長江》、《三秋》系列、《陰山秋霜》、《天山晚眺》、《東海岸》、《巴楚夜》、《路在腳下》、《夕陽山外山》、《西陵石壁》、《原野》、《風月千古》、《冰秋》、《研朱點夕陽》、《旭日初升》、《力之崇拜之一》、《力之崇拜之二》、《報春之一》、《報春之二》、《本性不染》系列、《自風流》、《洗心泉》、《神工鬼斧造自然》、《深秋》、《花開無聲》、《大富貴》、《戲水掠波》、《源頭活水》、《蓮脫紅衣》、《月泉風情》、《邊山春濃》、《造化在自然》、《紫微湖》、《筆漬墨痕》、《邊池古風》、《秋之韻律》、《清溪》等。

文章《史詩般的三峽全景畫卷》載于《長江三峽百景圖》畫集(中國青年出版社,1996年)。

撰文《簡論當代畫家的民族性與國際性》、《現代文化的建構,由歷史連接未來,由民族通向世界》、《藝術的基本課題——名古屋藝術大學講義》。為《周韶華世紀風畫集》撰寫前言《藝術觀與方法論》與后記《逆水行舟,面對挑戰》。

《周韶華畫集》由太平洋基金會出版。

1997年 丁丑 ?68歲

當選黨的十五大代表,并于9月中旬赴北京出席黨的十五大。

6月,在馬來西亞吉隆坡舉辦個人畫展。

9月,去美國參加“湖北文化周”活動并參展。

創作中國畫《風雪天山》、《月潭印秋》等。

《周韶華世紀風畫集》上下卷,以及《面向新世紀》文集均由湖北美術出版社出版。

1998年 ?戊寅 ?69歲

榮獲湖北省屈原文藝創作獎。

4—6月,分別在深圳、武漢、濟南舉辦《周韶華從藝50周年回顧展》。

12月,參加深圳國際水墨畫展與研討會。

本年創作中國畫《莽莽帕米爾》、《神游母親河》、《哈納斯牧場》、《山河滄桑》、《九龍奔江之一》、《九龍奔江之二》、《雪夜祁連山》、《不盡長江萬古流》、《萬里長江滾滾來》、《長江畫廊》、《天山積雪》、《江漢抒情》、《天地通流》、《碧海銀光》、《江流天地外》、《西陵夜色》、《夜茫茫》、《報春暉》、《葵花系列之三》、《葵花系列之四》、《巴山蜀水》、《群山之母新篇》、《長河落日》、《落日看大荒》、《夕陽流火》、《白云深處天應盡》、《戈壁金秋》、《紅欄》、《玉龍潭》、《云橫抹蒼嶺》、《云陳秦嶺》、《隴陌金秋》、《西天云月》、《雪山清泉》、《夜探唐古拉之四》、《交城之外》、《日月同暉》、《天空無盡》、《別有洞天》、《丹江夜泊》、《銅山景觀》、《平遠亦幽》等。

《周韶華畫選》由山東美術出版社出版。

周韶華?不盡長江萬古流 紙本水墨 122cm×247cm 1998年

1999年 ?己卯 ?70歲

3月,到北京出席全國文聯第六屆全委會。

6月,妻子王秉華因病逝世。

8月,在北京參加何海霞藝術研討會,并為其畫集作序《金碧青綠第一人》。

中旬,與施江城到波蘭彼得庫夫出席第三屆國際美術創作會,為波蘭在二戰期間被掠奪的藝術品而作國際性援助。捐贈的作品有《葵花》、《長河落日》。參觀奧斯維辛集中營,看到德國法西斯殘殺猶太人的遺址。

8月28日參觀了克里姆林宮、紅場、列寧墓、普希金博物館和特列季亞科夫畫廊。

9月,參加晴川畫會20周年畫展,分別在天津、威海、淄博、廈門舉辦展覽。

10月到重慶參加長江九省一市“互動時代”展覽與研討會。

11月,參加吳冠中藝術研討會并發言盛贊吳冠中,發言稿發表于《光明日報》。

本年創作中國畫《火山口》、《跋涉濕草地》、《柳絲情長》、《野花頌》、《阿爾泰牧場》、《戈壁金秋》、《山野金燦燦》、《俯瞰長江》、《雪亦奇》、《水動氣流》、《山高日歸遲》、《遠山在呼喚》、《三君子圖》、《奪目霞》、《塞北晚眺》、《洞庭清韻》、《客廳》、《葵花》系列等。

劉驍純作《周韶華的意義》(《國畫家》1999年第6期)。

2000年 ?庚辰 ?71歲

4月,在成都四川省美術館舉辦個展。

5月,在甘肅蘭州舉辦個展,并在蘭州師大、師專講學,到甘南、尕海、瑪曲等地采風。

6月,在西安舉辦周韶華現代水墨畫新作展,在西安美術學院舉辦講座,后去寧夏銀川舉辦畫展,并到賀蘭山、西夏陵園采風。

7月,應天津《國畫家》雜志之邀去深圳講課。

9月,在煙臺美術博物館舉辦個展。

本年創作中國畫《征服大漠》系列(2007年后更名為《大漠浩歌》系列,8尺7幅)。《白云巖》、《玉龍山脈》、《冰雪昆侖》、《高原草地》、《野卉無言不夸紅》、《這里有山泉》、《碧潭吟秋》、《戰風沙》系列、《雪域雄魂》、《獨立蒼莽》、《混沌初分》、《雪域剪影》、《西天落霞》、《雪域之靈》、《塊面感受》、《天涯探奇》、《歲月悠悠》、《冰雪消融》、《山谷無聲水如鏡》、《山水有情》、《初雪》、《走出大漠》、《流泉映月》、《藍天彩云隴上景》、《六牛圖》、《塔里木河畔》、《黑龍潭》、《北疆秋光》、《礦泉》、《秋煙層層滾地來》、《桑榆知天晚》、《昆侖一截之二》、《昆侖夕照》、《峨眉雪霽》、《碧海銀光之二》、《秋水夕陽》、《大風起兮云飛揚》、《山河墨韻》系列小品(8幅)、《噴薄欲出》、《陽光下》、《可愛的紅柳》、《綠陰世界》、《鳥聲花氣是我鄰》、《野花》、《葵花》系列(3幅)等。

撰文《山水畫與道法自然》。

2001年 ?辛巳 ?72歲

1月,隨文化部組團訪問歐洲八國并在巴黎聯合國教科文組織總部舉辦畫展,訪問的八國是:法國、意大利、荷蘭、比利時、盧森堡、摩納哥、德國和梵蒂岡等。

2月,創作7幅8尺作品《大山大河》系列。

3月,《周韶華60年藝術探索展》在武漢拉開序幕;4月,在廣州巡回;5月,巡回到上海。

5月,與友人去神農架、神農溪和小三峽采風。創作4張丈二接合的巨幅《鐵壁江山》等。

7月,去北京參加“百年中國畫大展”評選。 《周韶華60年藝術探索展》巡展到沈陽、哈爾濱,并赴鏡泊湖、黑河和俄羅斯邊境采風。

8月,周韶華畫展在大連舉行。

9月下旬,《周韶華60年藝術探索展》在北京中國美術館落下帷幕。

本年創作中國畫《朝夕昆侖》、《清泉徐徐》、《沼澤地》、《玉龍千秋雪》、《世界屋脊之一》等。

《周韶華藝術探索集》出版。

2002年 ?壬午 ?73歲

集中3個月創作書法作品《神秘的原始符號》、《書畫同源》、《神曲》、《自然崇拜——羊》、《漢簡千字文》、《第百上石考》、《美》、《午》等70余幅。從陶文符號、甲骨文、金文到篆、隸、正、行、草以及現代書法,一一作出書寫體驗。

4月,《周韶華書法藝術展》在武漢首展。《周韶華畫展》在古都洛陽博物館舉行。

5月,去四川美術學院參加1977—1978屆畢業生創作座談會。

7—8月,去山東榮成進行封閉式創作,為10月赴舊金山舉辦個展作準備。

9月,周韶華的家鄉山東榮成市開設的“周韶華藝術館”舉行隆重開館式,將永久陳列他的39幅作品,這是周韶華無償捐贈的精品力作。

10月在美國舊金山舉辦《周韶華藝術展》,為時一周。馬克?海都曼市長盛贊這個畫展是最成功的一次畫展,并授予周韶華榮譽市民證書。

本年創作中國畫《云沉昆侖》、《風雨有鳥路》,彩陶系列之四的《走出仰韶》斗方作品15幅等。

《周韶華書法藝術集》出版。

2003年 ?癸未 ?74歲

1月在廣東南海市舉辦《周韶華現代水墨畫展》。

3月,撰文《花鳥、山水小品點評》和為李青萍畫集作序《一顆偉大的藝術心靈》。

4月,成立“周韶華藝術工作室”。

4月,撰文《從新視角觀照仰韶文化》、《千佛山下答客問》。

策劃“當代中國水墨神韻提名展”、在合肥與中國科技大學合作舉辦“中國畫高研班”兩項活動,因4月底“非典”,該計劃暫時擱置。

4月21日,應邀在濟南山東藝術學院舉辦學術講座——結合《夢溯仰韶》談美術創新。

5月,應邀赴合肥中國科學技術大學訪問。

5月《周韶華?夢溯仰韶畫集》出版。

6月8日赴江西景德鎮制瓷,帶回作品50多件。

7月在江蘇常州劉海粟美術館舉辦個展《夢溯仰韶?山河壯麗》畫展。

下旬參加由澳門書畫院和上海美術館共同舉辦的“張文俊、周韶華、繆鵬飛作品展”,參展作品為《夢溯仰韶》系列46幅。

8月,撰文《曾來德山水畫賞析》、《大道動人心魄驚天地——關廣富彩墨山水畫展序言》。

9月赴韓國大邱和首爾舉辦《周韶華畫展》。

11月,撰文《對中國畫當代性的思考與探索》。

12月,撰文《高貴的單純與靜穆的富麗——吳漢東水彩畫展前言》、《周韶華畫語錄》等。

本年創作中國畫《夢溯仰韶》組畫:《家園》系列(7幅)、《圖騰》系列(5幅)、《夢境》系列(6幅)、《陶文》系列(16幅)(是上世紀80年代在“黃河萬里行”時就醞釀的創作)、《山河壯麗》系列(12幅),還有《巴顏喀拉之一》、《巴顏喀拉之二》、《阿里》等大畫。

文章《玄機禪意的文化品位——〈陳欽碩書法集〉序》、《〈中國近現代名家畫集?隋易夫〉獻辭》、《龍門跳出是真龍——馮今松花鳥畫品評》。

人民美術出版社出版《中國近現代名家畫集?周韶華》。

程征作《畫壇大將周韶華》(《中國近現代名家畫集?周韶華》,人民美術出版社,2003年)。

劉綱紀作《周韶華與當代中國畫的創新》(《中國文化報》2003年第28期)。

魯慕迅作《夢追到源頭——周韶華<夢溯仰韶>畫集短評》(《東方美術》2003年特刊第1期)。

2004年 ?甲申 ?75歲

2月,在合肥中國科學技術大學舉辦《周韶華當代水墨探索展》。同月,由周韶華藝術工作室與中國科學技術大學合辦的第一期中國畫高級人才研修班于28日在科大開班,為期一個月,共招收學員39名。

3月主編出版《當代中國水墨神韻提名展畫集》并對畫家進行點評。同月由周韶華藝術工作室與中國科學技術大學主辦的“當代中國水墨神韻提名展”在合肥舉辦。

《周韶華夢溯仰韶畫展》在北京炎黃藝術館展出時舉行了“周韶華藝術獎”的頒獎儀式。

6月為鐘孺乾教授《繪畫跡象論》作序文《跡象論是繪畫理論的創新》。

9月參加在北京中國畫研究院舉行的“中國花鳥畫九人探索交流展”。

12月巡回至汕頭、廈門、深圳展出。中旬赴深圳出席“第四屆深圳國際水墨雙年展”開幕式和研討會。

本年創作中國畫《漢唐雄風》系列作品,完成大幅作品20余件,小幅作品30余件。

撰文《浴天地之道,發自然精魂——相識劉正興》、《科技進步與藝術創新》、《新一代大手筆正向我們走來——〈姜寶林畫集〉序》等。

2005年 乙酉 ?76歲

獲中共中央、國務院、中央軍委聯合頒發的中國人民抗日戰爭勝利60周年紀念章。

1月,全力投入《走進中國當代畫家叢書》、《大家之路——周韶華》和《周韶華漢唐雄風畫集》等三部書籍的案頭編撰工作。

從1月開始全力籌備《漢唐雄風——周韶華新作巡回展》,先后在武漢、南京、杭州、上海、成都、西安、石家莊、北京、濟南等地展出。巡回展期間,應邀在全國一些大專院校舉行學術交流和講座。

4月,《漢唐雄風》畫展在武漢展出時,中共中央政治局委員劉云山、俞正聲參觀展覽,并對作品給予贊賞。同月,在北京展出期間同時舉辦了《周韶華捐贈作品展》,向中國美術館捐贈作品46件。同月6日,被聘為湖北美術學院客座教授。

7—8月在山東石島進行封閉式創作,為《77抒懷》畫展作準備。

9月率湖北畫家代表團赴韓國舉行“中韓美術交流展”。

湖北美術出版社出版《周韶華漢唐雄風畫集》。

李淞作《釋讀新版“周家樣”》(《周韶華漢唐雄風畫集》,湖北美術出版社,2005年)。

何西來作《雄渾厚重的盛世交響——讀周韶華組畫<漢唐雄風>》(《周韶華漢唐雄風畫集》,湖北美術出版社,2005年)。

林木作《自主創造的中國當代藝術的楷模——周韶華先生的中國畫藝術》(2005年12月15日《中國文化報》)。

2006年 ?丙戌 ?77歲

1月,赴湖北省博物館、荊州博物館、荊門博物館、湖南省博物館收集楚文化素材,為創作《荊楚狂歌》系列作品作準備。

2月,生病住院,安裝心臟起搏器后于月底康復出院,住院期間醞釀《荊楚狂歌》系列作品創作構思、構圖。

3月,全心投入《荊楚狂歌》系列作品創作。

4月15日赴北京,受聘為北京大學藝術學院駐校藝術家。

5月,山水畫作品6幅參加中韓美術交流展(湖北美術學院美術館主辦)。

6月11日,山水畫作品10幅參加“臺北——北京水墨畫十人展”,在臺北“中山紀念館”開幕。

6月,完成《荊楚狂歌》系列作品,籌備該系列作品展覽及畫冊出版事宜。

7月,回家鄉山東威海休養,創作《天涯萬里遠征人》等抒情小品一批。

8月下旬,同友人一起再次赴新疆采風,從烏魯木齊至喀什再到帕米爾高原。

9月中旬,受國家畫院之邀設立周韶華工作室,在北京開設山水畫高研班授課,共招收學員15名; 29日,中國長城書畫院在北京成立,出任院長。

參加上海太陽紅畫廊主辦的“與古今對話——羅青、周韶華、姜寶林三人展”,周韶華20件山水作品參展。

10月,《77抒懷——周韶華畫展》先后在威海、泰安兩地舉辦,展出作品50余件。帶國家畫院周韶華工作室15名學員赴山東威海、泰山等地寫生、授課。

人民美術出版社出版《荊楚狂歌——2006周韶華新作集》。

11月22日至27日,《荊楚狂歌——周韶華新作展》在北京中國國家博物館舉辦。

陳池瑜作《積健為雄——<漢唐雄風>與周韶華藝術的宏壯風格》(《大家之路——周韶華》,山東美術出版社,2006年)。

朱青生作《乘漢風到當今》(《大家之路——周韶華》,山東美術出版社,2006年)。

徐勇民作《放眼、放膽、放筆——讀周韶華先生近作感》(2006年11月4日《美術報》)。

馮天瑜作《返本開新,追尋大美——<荊楚狂歌>序》(《荊楚狂歌——2006周韶華新作集》,人民美術出版社,2006年)。

邵學海作《追本溯元,以開新象——試釋周韶華<荊楚狂歌>組畫》(《荊楚狂歌——2006周韶華新作集》,人民美術出版社,2006年)。

2007年 ?丁亥 ?78歲

1月12日《77抒懷》畫展在武漢湖北美術學院美術館開幕,共展出作品56幅。

3月底,水墨畫作品4幅參加“接觸——國際當代藝術展”。

4月3日,中央電視臺《人物》欄目播出《革新畫家周韶華》。

4月,《山河交響——周韶華新水墨畫展》在湖南省美術館展出。

5月,《山河呼喚——中國國家畫院周韶華工作室畫家作品展》在北京炎黃藝術館展出。主持編輯的《山河呼喚 —— 中國國家畫院首屆高研班、周韶華工作室畫家作品選》也于同期出版。

6月,參加“2007當代中國畫名家杜甫詩意畫邀請展”。

7月,《中國國家畫院周韶華工作室畫家作品展》在濟南山東省美術館舉辦。隨后赴威海劉公島封閉式創作《大海之子》系列作品。

7月16日,被聘為山東工藝美術學院名譽教授。

9月,受山東臨沂市委、市政府邀請,《77抒懷——周韶華畫展》作為第五屆中國臨沂書圣文化節重要展覽項目,在臨沂魯信國際會展中心開幕。

9月14日赴廣州參加廣東美術館主辦的“于無畫處生妙筆——石魯藝術大展”,并在畫展研討會上以《大風吹宇宙——論石魯》作書面發言。

10月,在家完成《大海之子》大部分作品創作。月底赴湖南張家界采風。

11月,《荊楚狂歌——周韶華畫展》作為第八屆中國藝術節的展示項目,在湖北省藝術館展出。

12月中旬,赴北京為國家畫院高研班學員授課、點評作品,為中國藝術研究院中國畫高研班學員授課。

本年創作 《大海之子》組畫題畫詩118首。

文章《走進中國畫美學思想的深處》、《在水一方答學子問》,分別在《人民日報》(海外版)、《文藝報》、《中國文化報》發表。

湖北美術出版社出版《77抒懷》畫集。

莫言作《畫壇革命者——關于周韶華先生的隨筆》(《美術之友》2007年第1期)。

于洋作《民族魂源與水墨雄風——品讀周韶華的現代水墨藝術》(《當代中國畫品叢書?雄渾剛健卷》,河北美術出版社,2007年)。

漢風作《從周韶華的藝術談中國畫的文化意識和大美意識》(《中國美術》2007年第1期)。

熊召政作《他住在童話里》(《77抒懷》,湖北美術出版社,2007年8月出版)。

車延高作《相信腳下有另一條路》(《77抒懷》,湖北美術出版社,2007年8月出版)。

劉益善作《韶華先生<77抒懷>畫展詩讀》(《77抒懷》,湖北美術出版社,2007年8月出版)。

2008年 ?戊子 ?79歲

年初,開始籌劃《獻給改革開放三十周年——周韶華藝術三部曲畫展》,并著手編輯大型畫集《周韶華藝術三部曲》。

2月,《大海之子》組畫題畫詩的書法作品基本完成。

2月22日,被湖北省人民政府授予“終身成就藝術家”榮譽稱號。

3月,開始策劃《藝術三部曲》畫展,并補充作品。

6月兩次到山東美術出版社協助編稿。

9月《周韶華藝術三部曲》大型畫集由山東美術出版社出版。

9月12日,作品《黃河》參加由中央紀委、監察部和文化部聯合在中國美術館舉辦的《全國廉政文化大型繪畫書法展》。

10月15日,《黃河?長江?大海——周韶華藝術三部曲》畫展在湖北省藝術館開幕,展覽歷時四個月。

潘魯生作《重建藝術語言的歷史主題性—解讀周韶華現代彩墨藝術》(《周韶華藝術三部曲》,山東美術出版社,2008年)。

魯虹作《水墨大家,融匯東西》(《周韶華藝術三部曲》,山東美術出版社,2008年)。

曲平凡作《追尋大美,建構盛世文化——周韶華訪談》(《周韶華藝術三部曲》,山東美術出版社,2008年)。

毛時安作《周韶華是站在時代的制高點上迎接偉大時代到來的》(《周韶華藝術三部曲》,山東美術出版社,2008年)。

2009年 ?己丑 ?80歲

年初開始醞釀編輯《周韶華全集》(8卷),與有關方面進行接觸,同時著手編輯大綱。

2月《神游星空》卷的創作進入白熱化階段。

2月28日周韶華畫展在北京798藝術區橋畫廊開幕。

3—5月,開始《國風歸來》組畫的創作。

6月《周韶華全集》編委會成立。劉驍純任總主編,魯虹任執行主編兼第一卷主編,丁遵新、陳孝信、羅彬、邵學海、賈方舟、殷雙喜、孫振華分別擔任其他各卷主編。

7—9月,在山東威海繼續創作《國風歸來》組畫,并對《夢溯仰韶》組畫補充了70余幅。

12月26日《大風吹宇宙》畫展在武漢美術館開幕。

董宏猷作《上帝的糖果——觀周韶華新展<大風吹宇宙>有感》(2009年12月29日《長江日報》)

2010年 ?庚寅 ?81歲

《周韶華全集》編輯工作緊張有序地進行,到6月份各卷的樣稿已形成,開始修改、

校對和版式設計。

2月在廣東汕頭與李寶林、肖映川、詹志峰舉辦水墨作品聯展。

3月在江西景德鎮和婺源召開《周韶華全集》編委會第二次會議,商定了有關編輯計劃。?

4月,隨“2010湖北(武漢)臺北文化經貿周”代表團訪問臺灣,在臺北中冊紀念館舉辦《山河呼喚——周韶華畫展》。

《周韶華全集》第七卷和第八卷準備插圖,到6月初繪制作品130余幅。月底時各卷的樣稿已形成,開始修改、校對和版式設計。

夏季全力以赴進入書法創作,為出版書法集作準備。

2010年12月《周韶華全集》由湖北美術出版社出版。全體編委聚會于湖北美術館暢談收獲,雅昌藝術網全程直播。

劉驍純作《革新大家周韶華》(《周韶華全集》總序,湖北美術出版社,2010年)。

魯虹作《開拓水墨畫發展的新空間——周韶華的藝術探索及其意義》(《周韶華全集》第1卷,湖北美術出版社,2010年)。

丁遵新作《 “走”出來的“周氏畫風” ——周韶華速寫、攝影作品管窺發微》(《周韶華全集》第2卷,湖北美術出版社,2010年)。

陳孝信作《天地大美,時代象征——周韶華山水畫藝術簡論》(《周韶華全集》第3卷,湖北美術出版社,2010年)。

邵學海作《尋覓手鏟下的水墨之根——<夢溯仰韶>文化詮釋》(《周韶華全集》第4卷,湖北美術出版社,2010年)。

羅彬作《國風歸來的呼喚與實踐——周韶華藝術的民間風格初探》(《周韶華全集》第5 卷,湖北美術出版社,2010年)。

賈方舟作《巡天遙看一千河》(《周韶華全集》第6卷,湖北美術出版社,2010年)。

殷雙喜作《大風吹宇宙——周韶華的美學與藝術思想初探》(《周韶華全集》第7卷,湖北美術出版社,2010年)。

孫振華作《重建中國畫的歷史坐標——新時期中國學術界關于周韶華藝術的評論》(《周韶華全集》第8卷,湖北美術出版社,2010年)。

2011年 ?辛卯 ?82歲

4月9日,中央電視臺《大家》欄目播出《周韶華?浩氣寫大美》。

4月在北京國家圖書館舉行《周韶華全集》首發式與畫展開幕式,并向國家圖書館、中國美術館、北大圖書館、清華大學圖書館、中央美院圖書館、國防大學圖書館、山東省圖書館等十家圖書館捐贈《周韶華全集》。

繼續為書法集和書法展準備作品。

5月,參加中國美術家協會、中國國家畫院、中華畫院、國立國父紀念館、中國藝術研究院主辦的“紀念辛亥革命——兩岸百家水墨大展”,參展作品《大漠風情之一》、《大漠風情之二》。

11月19日赴北京出席第九次全國文代會。

月底,正式辦理離休。

12月,《天人交響——周韶華書法藝術》(上下卷)編輯就緒,展覽作品也準備完畢。

毛時安作《千古一“線”,萬世常新》(《天人交響——周韶華書法藝術》(上下卷)序)。

12月,參加武漢美術館推出的“‘水墨文章’當代水墨研究系列展”

2012年 ?壬辰 ?83歲

1月,《天人交響——周韶華書法藝術》(上下卷)由湖北美術出版社出版。

2月18日至3月11日,《天人交響——周韶華書法藝術展》在湖北美術館展出,引起巨大反響。

3月,周韶華藝術中心成立。

5月19日,周韶華藝術中心正式啟動,并舉辦了《與時互動——2012周韶華藝術展》,出版《與時互動——2012周韶華藝術作品選》。

7月1日,在北京與美國索羅斯基金會總裁羅伯特?索羅斯及夫人就藝術鑒賞和合作進行了友好會談。

8月,受聘為中國畫學會顧問。

9月,作為第一屆湖北藝術節美術組評論組組長,作品《莊子逍遙游》參加第一屆湖北藝術節優秀作品展,編入《第一屆湖北藝術節優秀美術作品展作品集》。

9月,作品《 夢尋丹霞》參加由第一屆湖北藝術節組委會主辦的“湖北書畫院精品展”。

10月11日,《赤子情懷——周韶華新作欣賞會》在周韶華藝術中心開幕。

11月,參加文化部組織的“書畫認知與管理”研討會,作為《書畫認知與管理》編委會的主任,文章《走進中國畫的深層結構》收錄其中,并在湖南長沙舉辦了畫展。

作品《智者樂山仁者樂水圖》參加第二屆蘭州美術節暨走進蘭州——全國名家美術作品邀請展。

作品《火神祝融》參加湖北省書畫協會特舉辦“丹青頌歌”書畫作品展。

獲得2012年美術報年度人物。

12月,作品《煙波淼茫是楚山》參加湖北省水墨藝術作品展。

參加深圳市第八屆“創意十二月”第四屆創意書法作品展。

參加湖北省文化廳、湖南省文化廳、湖北省博物館以及湖北省文物局舉辦的“百年藝魂——陳國釗誕辰一百周年紀念暨書畫藝術回顧展?中國書畫名家邀請展”。

專著《論意象造境》完成初稿。

2013年癸巳 84歲

3月11日,作品《萬山浮動雨來初》參加在廣州美術館舉行的第二屆“九城藝術聯展”。此展覽將在成都、西安、北京、廣州、武漢(辛亥革命博物館)等地巡回展覽。

4月,作品《冰川紀略》、《巴顏喀拉風云》、《陽朔山水甲天下》、《遠山》、《春來也》、《春華秋實》、《秋高圖》、《神秘的世界屋脊》參加在武漢辛亥革命博物館舉辦的“第二屆全國九城藝術聯展”。

7月29日,出席由共青團湖北省委,湖北省青年聯合會、湖北省青年基金會等多家單位聯合主辦的“中國夢?夢之藍”湖北省希望工程第四屆慈善晚會,所捐作品《事事如意》作為晚會壓軸拍品,拍得善款158萬元。所得善款全部捐給湖北省希望工程。

9月7日—22日,由中華人民共和國文化部、中國文學藝術界聯合會、上海市人民政府、湖北省人民政府聯合主辦的“神游東方——周韶華藝術大展”在上海中華藝術宮舉行,展出作品130余幅。

11月,作品《青山白云》參加第三屆湖北美術節暨首屆湖北當代藝術節之“江河湖海——湖北國際當代藝術展”,并向湖北省圖書館捐贈8本書籍。

12月,在中共湖北省委宣傳部、湖北省文學藝術界聯合會、湖北省文化廳主辦,湖北省美術家協會承辦的第三屆湖北美術節活動中,周韶華藝術中心工作突出,獲得第三屆湖北美術節組委會頒發的“湖北藝術機構貢獻獎”。“神游東方——周韶華藝術大展”作為第三屆湖北美術節的重要展覽,獲得第三屆湖北美術節組委會頒發的 “湖北最佳個展獎”。

12月18日,向中國航天員科研訓練中心捐贈作品《神游星空》。航天員聶海勝代表中國航天員科研訓練中心接受捐贈并向周韶華先生頒發收藏榮譽證書。

12月30日,被聘為湖北省美術院名譽院長。

該年,創作中國畫《秋高圖》、《大地的饋贈》、《大山情懷》、《春華秋實》等主要作品。

主要文章《獨特而完美,精密且系統》發表于3月9日《中國文化報》。

《畫壇大家:眾家評說周韶華》、《革新之路——周韶華繪畫美學思想研究》(李一鳴著)均由湖北美術出版社發行。

2014年 甲午 85歲

1月14日 ,周韶華向湖北美術學院捐贈《遠水近山皆有情》、《滄浪水情》、《巖畫作品之一》、《巖畫作品之二》四幅作品,捐贈儀式在湖北美術學院曇華林校區美術館舉行。

1月18日,由周韶華藝術中心、威海周韶華藝友會及雅昌藝術網聯合主辦的 “思鄉傳書——周韶華書畫合璧欣賞會”在威海美術館隆重開幕,展出50幅書畫作品。

3月16日,作品《九龍奔江之一》參加在中國美術館舉辦的,由湖北省省委宣傳部、湖北省文化廳、湖北省文學藝術界聯合會、中國美術館主辦的“丹青楚韻——湖北省中國畫作品展”。

4月15日,周韶華受邀參加由中國美術家協會、中國國家畫院主辦,中國美術家協會理論委員會、中國國家畫院美術研究院、陜西省美術家協會承辦,西安美術學院協辦的第四屆“中國美術?長安論壇”,并在論壇上作了重要講話。

4月21日,周韶華藝術中心主辦的“太和書齋珍藏周韶華作品展”在周韶華藝術中心展出。

4月24日,作品《尋夢林海》、《這里有山泉》參加在湖北美術學院美術館舉辦的第三屆九城藝術聯展(武漢站)。

5月10 日,應中央美術學院邀請,周韶華在中央美術學院舉辦《追尋大美》的學術講座。

5月26日,關于設立“中國畫話題討論平臺”倡議的交流會在周韶華藝術中心舉行。交流會由中南民族大學美術學院院長羅彬主持,著名藝術家周韶華、湖北美術學院教授劉一原、原中南民族大學美術學院院長鐘孺乾、武漢美術館館長樊楓、武漢美術館副館長劉宇等嘉賓受邀參加了本次交流會。

6月2日,著名藝術家周韶華先生受中國國家畫院之邀,參加在北京舉行的《絲綢之路》美術創作選題的專家論證會。

6月7日,受深業泰然地產邀請,20幅作品參加在武漢泰然?南湖玫瑰灣玫瑰會所舉辦的“水墨丹青——周韶華、徐勇民、沈偉、王心耀、周灝五人作品展”。

6月21日,周韶華新水墨高研班在浙江杭州成立并開始招生報名。

6月26日,作品《紅葉醉秋》參加了由湖北省省委宣傳部、湖北省文化廳、湖北省文學藝術界聯合會、湖北省中華文化促進會、湖北省中國畫學會主辦,湖北省圖書館承辦的“楚風經緯——湖北省中國畫學第二屆展”。文章《湖北省中國畫學會成立建言》和作品《紅葉醉秋》收錄在《楚風經緯——湖北省中國畫學會第二屆展作品集》。

7月11日,由明清雅舍文化有限公司主辦的“雅舍清風:周韶華藝術作品展”在漢口青年路373號武漢市博物館一層的明清雅舍的藝術展廳盛大開幕。

8月20日,周韶華、唐小禾先進事跡媒體采訪會在湖北省人民政府新聞辦公室舉行。

8月25日,在杭州參加2014-2016屆美術報名家工作室開學典禮。26日給周韶華工作室的學生作了《重構中國藝術精神》和《簡論我的藝術觀和方法論》的學術講座。

9月,周韶華獲得由湖北省文明辦、共青團湖北省委、楚天都市報、湖北省青少年發展基金會授予的“楚天助學愛心人士”。

9月2日——10月5日,由湖北省文化廳與莫斯科中國文化中心支持,湖北省美術院與俄羅斯國立東方藝術博物館主辦的“天人交響——周韶華作品展”在俄羅斯國立東方藝術博物館舉行。周韶華并在俄羅斯國立東方藝術博物館舉辦了《我的藝術觀和方法論》的學術講座。

9月28日——10月7日,由中國美術家協會、中國書法家協會等單位支持,中國書法家協會展覽中心、山東美術家協會、山東書法家協會等單位主辦,濰坊市委宣傳部、青州市人民政府承辦的“翰墨青州?2014中國書畫年會 :周韶華作品展”于中國中晨(青州)書畫藝術城展覽中心隆重開幕,此次展出周韶華新作50余件。

10月21日,由周韶華藝術中心主辦的“大風吹宇宙——周韶華作品展”在周韶華藝術中心開幕。

11月7日,作品《紅霞無極》、《古往今來之一》參加由中共湖北省省委宣傳部、湖北省文化廳與中國文物信息咨詢中心、中國收藏家協會和中國國際書畫藝術研究會共同主辦,中國文化部文化產業司支持,北京華典東方藝術有限責任公司承辦的第一屆“中國湖北文化藝術品博覽會”,展覽在武漢東西湖區武漢客廳?中國文化博覽中心隆重開幕。

11月28日,作品《九龍奔江之一》、《海灘觀日》、《白云巖》、《世界屋脊之二》、《青山白云》、《別有洞天》、《明月別枝驚鵲》、《西天風云》、《西天落霞》、《這里有山泉》參加由中國文化管理協會、臨沂市王羲之研究會主辦的,在臨沂國際會展中心舉辦的“中國(臨沂)國際藝術大展?名家藝術展”。

11月28日,作品《狂飆為我從天落之一》、《狂飆為我從天落之二》、《狂飆為我從天落之三》、《狂飆為我從天落之四》、《狂飆為我從天落之五》、《狂飆為我從天落之六》、《狂飆為我從天落之七》、《狂飆為我從天落之八》、《狂飆為我從天落之九》參加“2014?中國(臨沂)國際藝術大展?當代新水墨學術邀請展”。

主要文章《追慕漢唐風范,構建盛世文化》載于2014年3月《中國美術》。

12月,專著《感悟中國畫體系》完成,并由湖北美術出版社出版。

《神游東方——周韶華藝術大展文獻集》、《與時互動——民間收藏周韶華作品選》湖北美術出版社出版發行。

2015年? 乙未年? 86歲

1月,出席由中華文化促進會、鳳凰衛視聯合主辦,湖北省文化促進會承辦的“2014中華文化人物”頒授典禮,并獲“2014中華文化人物”稱號。

8月,“大美無言:周韶華藝術展”在深圳羅湖美術館盛大開幕,并出版《大美無言——周韶華藝術作品展作品集》。

9月,由保利藝術博物館主辦,武漢、威海、深圳和湖南周韶華藝友會協辦的“大美山河——周韶華藝術精品展”在保利藝術博物館開幕,并出版《大美山河——周韶華藝術精品展作品集》。

10月25日,由湖北省人民政府、中華文化促進會聯合主辦,湖北省文學藝術界聯合會、書畫頻道承辦的“國風歸來——周韶華藝術作品展”在書畫頻道美術館開展,并出版《國風歸來——周韶華藝術作品展作品集》。

2016年? 丙申年? 87歲

3月,由武漢博物館主辦,周韶華藝術中心與武漢、威海、深圳和湖南周韶華藝友會協辦的“大美山河——周韶華藝術精品展”在武漢博物館開幕。

9月,由湖北省文學藝術界聯合會、湖北省美術家協會、湯湖美術館主辦,周韶華藝術中心協辦的“八八頑童——2016周韶華新作展”在湯湖美術館盛大開幕。

12月,黃誠忠編著的《吳冠中與周韶華藝術作品比較鑒賞》由湖南美術出版社出版。

2017年? 丁酉年? 88歲

6月,由中國國家畫院主辦的“周韶華捐贈作品展暨周韶華藝術研究所揭牌儀式”在中國國家畫院美術館開幕。

6月29日,周韶華《荊楚狂歌》系列作品捐贈儀式在湖北省博物館綜合館大廳舉行。周韶華將其以荊楚文化為主題創作的《荊楚狂歌》系列55幅作品全部捐贈給湖北省人民政府。

藝術觀點

我的藝術思維和方法論

處在文化轉型期的現代中國水墨畫家,應能由歷史連接未來,從民族通向世界。鑒于當代中國文化正處在全球范圍的國際性文化交流的大環境中,人類精神文化風彩多姿,形態各異,以優勢互補的心態參與國際對話,這有助于中國水墨畫從古典型態轉變為現代形態。一個民族的藝術要想得到振興發展,除了弘揚優秀的本民族文化,還要吸收人類文化中先進的、科學的、有益的成份,經過碰撞和融化,異質同構,使民族藝術獲得新的血液,以新的東方藝術形態在國際舞臺上顯示自己的強大生命力。

從傳統走向現代,從一元化走向多元化,實際上是對以往單一模式的瓦解,對藝術個性化的解放,對視覺形式自由選擇的拓展,也是對人類視覺感觀無比豐富需求的滿足。信息高速公路時代的到來,已把藝術家的思維視野引向無限的時空。新的視覺樣式,正悄悄地走進中國人的心靈。

根據中國未來的發展趨勢和國際文化大環境,我是怎樣自我選擇和文化定位的呢?

一、走向新的綜合與分化

緊緊扣住中國水墨畫從古典形態轉變為現代形態這個時代命題,始終把探索的重心放在對傳統藝術向現代的創造性轉換這個基本點上,并且從精神內涵和藝術語言這兩個層面上雙向推進,是我的一貫主張。為此,進行了長期的準備,在近20年中行了約20萬里路,幾乎跑遍中國的名山大川,橫跨亞、歐、美三洲,上下五千年求索,寫了百萬言的書籍,舉辦30多次畫展,出版了10多種畫集、文集,一心一意地在探新的路上摸索。

在這個過程中我認識到,畫家作為主體結構,應有綜合性的藝術才能。一是要有對民族文化理解的深度,二是具有對人類文化的觀照能力,這是進行新的綜合與新的分化的基石,明確文化針對性和文化定位的依據。只有把自己置于歷史與未來的連接中,置于東西方文化接軌的實驗中,既勾連傳統文化,又融合東西方文化,既不失東方文化神韻,又增添西方現代色彩,與人類文化血溶一體,才能尋找到新的出路。

其次,對周邊相鄰藝術滲透引進。以往的藝術是在既定的材料媒體中守住邊界,原地推磨轉圈。現代藝術則打破疆界,向周邊藝術索取。跨門類、超門類綜合融匯,從邊沿藝術中擷取語匯,藝術已從單因子變成多因子復合結構。當然,這種綜合還要回歸到水墨畫的框架中,經過提煉、規范,統一于自己定位的風格語言體系之中,以不失水墨畫的風范。

再次,理論研究與繪畫實踐同步互動,精神內涵與語言形式雙向推進,才能進入學術層次,具有文化品位。主體意識的文化建構,就是建立在理論思維的清醒和藝術語言綜合選擇的基礎之上,這樣才有真正意義上的價值取向。因為文化學識與人格力量是藝術的主心骨。

還有,現世存在是藝術產生的土壤和母胎,正如康德所言:“我在世界上,世界在我身上”,任何東西都不能代替對現世世界和自然宇宙的直接感受和體驗。只要我們縱浪大化,對著大千世界自由呼吸,藝術靈感就有不竭之源,這是不言而喻的。

二、難題與解題方案

從古典形態轉變為現代形態,就要突破傳統,超越傳統,以新的優勢取代舊的優勢,提出新問題,解決新問題。在價值標準上變筆墨第一為結構第一;變水墨第一為色彩第一;變韻味第一為氣勢第一;變功夫第一為膽識第一。實際上這并非消解筆墨,而是從整體上解決中國水墨畫結構疲軟無力的弊端,重建筆痕墨跡的現代結構,咬合點線塊面的形式化,水墨與色彩膠合后的象征意義,顯示水墨畫的現代優勢。這就是我提出的新問題和要通盤解決的新課題。其中最大的難點是如何在古代與現代之間找到一個連接點,在東方與西方之間找到一個融合點,在古今中外的經緯線上給自己選定坐標。

我的解題方案是:

1.將東方的“線”與西方的“面”融合在一起。

“線”的書寫性、抒情性是中國畫的骨骼與神經。犧牲了“線”就等于消解了東方藝術的神韻。但“線”的有效性并非無所不能,它極其需要西方的“面”來補充畫面的體積感、厚重感和張力感。線面互補能造成大氣逼人的態勢。但“面”的引進,牽動了整個畫面關系的調整,這就要始終把握住整體感,依勢布陣,依勢結構,把塊面轉換為平面書寫結構,把線轉換為粗筆闊線,強化其張力感,線中有面,面中有線,不失東方藝術的風范,強化了水墨畫的視覺沖擊力。

2.切入色彩,以革新中國水墨畫,即將西方的色彩與東方的水墨融合起來。引進色彩也是給中國畫造血。

唐代詩人畫家王維受老子“五色亂目”的影響,提出“畫道之中,水墨最為上”的主張,實際上他是提出了一個反色彩宣言。近千年來,以犧牲色彩為代價,雖然把水墨推到了精湛的極限,但再也很難有新的超越了。我們引進色彩也帶來了新的矛盾,打破了傳統中國畫“知白守黑”的結構關系,搞得不好就會變成油畫或水彩畫的色彩關系。水、色、墨是我的三大法寶。濃破淡,淡破濃;墨破色,色破墨,水色墨三者靈變互動,魅力無窮。水,既能稀釋彩墨,又能使墨彩流淌、沉淀、擴散和滲透,能造成許多偶發性奇妙效果,關鍵是發揮色彩的視覺沖擊力和情調的音樂感以及色彩的象征作用。墨在與水色的交響中最具控制力。從上個世紀末到本世紀八十年代,歐洲在色彩上的成就對我產生了重大影響。

3.將水墨畫的結構關系與西畫的構成關系融合起來,以改變水墨畫軟質媒材造成的柔弱感。改變固有的圖式格局,重建張力結構,從青銅器上、古代埃及、希臘神廟建筑中,從西方現代構成和表現主義藝術中,尋找張力結構的靈感。把對象結構化、意象化、抽象化,把表現形式化,把取勢求勢作為主導,依勢布陣,向四邊擴張,向前沖擊,追求力度表現,是我始終不變的方針。

二千多年前的老子曾經說過:“圣人抱一以為天下式”。在最近的二十年中,我始終扣住上述要點,從不游離自己的基本課題。誠然,藝術創造是心靈的閃光,內氣的勃發,是超常的靈魂力量、人格力量、知識力量和情感力量的表現,要把靈魂的力量提到中心位置。但是它必須淵源于五千年的文明傳統,植根于偉大的時代實踐,并且要吸收人類創造的優秀文明成果,這是綜合表現力的前提與基石,離開了這些基本條件,不可能有文化價值的藝術革新。

本文原載于1999年6月《東方美術》總第3期

詞條圖集

  • 國畫作品17

參考資料

? 周韶華藝術中心

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