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吳昌碩-美術百科

吳昌碩

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吳昌碩
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吳昌碩(1844.8.1—1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社長,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身,融金石書畫為一爐,被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等,詩作集有《缶廬集》。


  • 中文名: 吳昌碩
  • 出生地: 浙江孝豐縣
  • 國籍: 中國
  • 逝世日期: 1927
  • 出生日期: 1844
  • 別名: 吳俊卿
  • 職業: 書畫家、篆刻家
  • 民族:
  • 主要成就: 大寫意花鳥畫、篆刻
  • 職務: 西泠印社首任社長

藝術簡歷


吳昌碩,與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。晚清著名畫家,書法家、篆刻家,為“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社長。初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。

清道光二十四年(1844)8月1日生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。幼時隨父讀書,后就學于鄰村私塾。10余歲時喜刻印章,其父加以指點,初入門徑。咸豐十年(1860年)太平軍與清軍戰于浙西,全家避亂于荒山野谷中,弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散,替人做短工、打雜度日,先后在湖北、安徽等地流亡數年,21歲時回到家鄉務農。耕作之余,苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法。同治四年(1865)吳昌碩中秀才,曾任江蘇省安東縣(今漣水縣)知縣,僅一月即去,自刻“一月安東令”印記之。同治十一年(1872),他在安吉城內與吳興施酒(季仙)結婚,浙江歸安縣(今屬吳興縣)菱湖鎮人。結婚后不久,為了謀生,也為了尋師訪友,求藝術上的深造,他時常遠離鄉井經年不歸。光緒八年(1882),他才把家眷接到蘇州定居,后來又移居上海。

31歲以后,移居蘇州,來往于江浙之間,閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫,眼界大開。后定居上海,廣收博取,詩、書、畫、印并進;晚年風格突出,篆刻、書法、繪畫三藝精絕,聲名大振,公推藝壇泰斗,成為“后海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。 二十二年被舉為安東(今江蘇省連水縣)縣令,到任一個月便辭官南歸。三十年夏季,與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚于杭州西湖人倚樓,探討篆刻治印藝術,1913杭州西泠印社正式成立,吳昌碩被推為首任社長,藝名益揚,有《缶盧集》、《缶盧詩存》、《缶盧印存》及書畫集多種刊行。七十歲后又署大聾。中國近代杰出的藝術家,是當時公認的上海畫壇、印壇領袖,名滿天下。

1927年11月6日,吳昌碩突患中風,在滬寓謝世,享年84歲。1933年11月,遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報慈寺西側山麓,墓地坐落于宋梅亭畔。墓門石柱上刻有沈淇泉(衛)所撰聯語:"其人為金石家,沉酣到三代鼎彝,兩京碑碣。此地傍玉潛故宅,環抱有幾重山色,十里梅花。"吳昌碩的繪畫、書法、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等,詩有《缶廬集》。吳昌碩有三子一女,次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書畫。

藝術年表


1844年 ?甲辰 ?1歲

八月初一日(9月12日)誕生于浙江省安吉縣鄣吳村(一說誕生于附近安城,離鄣吳村二十多公里);名俊、俊卿,小名鄉阿姐,初字薌圃、香補,更字昌碩,又署蒼石、昌石、倉碩、倉石,別號缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、破荷亭長、大聾等,室號紅木瓜館、削觚廬、禪甓軒、去駐隨緣室等;父辛甲為舉人,兼擅金石篆刻;

1848年 ?戊申 ?5歲

由父啟蒙識字。

1853年 ?癸丑 ?10歲

至鄰村塾中攻讀。

1857年 ?丁巳 ?14歲

始學刻印

1860年 ?庚申 ?17歲

太平軍進攻浙江,先生隨父輾轉流亡至石蒼塢,途中被亂軍沖散,只身逃亡。期間弟死于疫妹死于饑;

1861年 ?辛酉 ?18歲

漂泊鄉間,經年不得一飽,曾在農家打雜工。是年小除夕,得知父逃難在孝豐,即奔赴之;

1862年 ?壬戌 ?19歲

元配章氏、安吉縣過山村人,未及成婚已先數日病歿。母萬氏于立秋日病逝;

1864年 ?甲子 ?21歲

天京(今南京)陷落,太平天國敗亡。先生于中秋日偕父回鄉,故里荒煙蔓草,瓦礫遍地,骨肉俱死于難。父子相依為命,勤耕苦讀。;

1865年 ?乙丑 ?22歲

父娶繼室楊氏,舉家遷居安吉縣城安城。題所居曰“樸巢”,刻印處為“篆云樓”,屋前小園曰“蕪園”。經老師潘芝畦一再迫促,赴安吉縣補考庚申科秀才中試;

1866年 ?丙寅 ?23歲

始從同里施旭臣(浴升)學詩、書法、金石;

1868年 ?戊辰 ?25歲

2月28日,父卒于安吉安城,年四十八歲

1869年 ?已巳 ?26歲

負笈杭州,從名儒俞樾習訓詁及辭章于詁經精舍。編成《樸巢印存》

1870年 ?庚午 ?27歲

回安城攻讀,課鄰人子弟;

手自集拓第一部印譜《樸巢印存》;

1872年 ?29歲

在安吉娶施氏,名酒,字季仙。歸安縣(吳興)菱湖鎮人,少先生四歲。婚后只身離開家鄉,到杭州、嘉興、蘇州、湖州、上海等地尋師訪友,刻苦學藝,出游10年之久,在上海結識高邕之等,在杭州受業于俞樾(曲園)門下,習小學辭章;

1873年 ?癸酉 ?30歲

長子育生。從潘芝畦學畫梅。

1874年 ?甲戌 ?31歲

在嘉興結識金樹本,獲授以識古器之法。集拓印作成《蒼石齋篆印》。由本年至光緒三年(1874—1877)在杜文瀾幕。鬻畫收入僅堪糊口,友人幫助捐官佐貳;

1876年 ?丙子 ?33歲

次子涵生,字子茹,號藏龕。集拓近作為《齋云館印譜》。

1877年 ?丁丑 ?34歲

《紅木瓜館初草》輯成,存詩六十余首。

1879年 ?己卯 ?36歲

編成《篆云軒印存》,攜往杭州向俞樾求教,俞極為贊許,為之署端并題辭;

作七言長古《刻印》詩;

晚秋因友人得任伯年《竹雞圖軸》;

1880年 ?庚辰 ?37歲

在蘇州寄寓吳云(平齋)處,以《篆云軒印存》求正,吳云略為刪削,更名《削觚廬印存》;

與楊峴訂交;秋赴京口,十月返蘇州;

1881年 ?辛已 ?38歲

仍客吳云幕。集拓近作為《鐵函山館印存》。

1882年 ?壬午 ?39歲

遷居蘇州,友人薦作縣丞,以贍家計;

四月九日 金俯將贈古缶,遂名廬為“缶廬”;

歲手抄《元蓋寓廬偶存》詩集一種;

1883年 ?癸未 ?40歲

在上海識任伯年,與虛谷、任阜長等訂交;任頤為作《蕪青亭畫像》。

《削觚廬印存》版裝成。

在蘇州結交收藏家潘鄭庵,得遍觀潘所收藏彝器及古今名家手跡。

吳云卒。

1884年 ?甲申 ?41歲

手拓年來所刻印成《削觚廬印存》四卷。

為任頤刻“伯年”印。

1885年 ?乙酉 ?42歲

編近作詩為《元蓋寓廬詩集》。作《懷人詩》十七首。

1886年 ?丙戌 ?43歲

見胡公壽談畫,謂“君之嗜畫似乎太遲”;

1887年 ?丁亥 ?44歲

初冬移居上海,覓屋于吳淞;

1888年 ?戊子 ?45歲

任伯年為作《酸寒尉圖》、《蕉蔭納涼圖》肖像,時兩人相談畫理,過從甚密;

1889年 ?己丑 ?46歲

《缶廬印存》初集刊行;

1891年 ?辛卯 ?48歲

日本書家日下部鳴鶴來滬蘇訪問,與昌碩訂交;

任伯年示昌碩作畫“不妨以篆籀寫花,草書作干,變化貫通,不難其奧訣也”;

1893年 ?癸巳 ?50歲

《缶廬詩》四卷,并《缶廬別存》(題畫詩、硯銘、石鼓聯等)梓行;

1894年 ?甲午 ?51歲

春二月在京師以詩及印譜贈翁同饗,評為“似不俗”;

八月因中日戰爭,應邀入吳大徵幕府,赴榆關御敵;

1895年 ?乙未 ?52歲

11月4日任伯年病逝;吳昌碩聞之大慟,赴滬為任伯年奔喪;

1897年 ?丁酉 ?54歲

在蘇州,秋日本詩人山田寒山訪問中國,在蘇州吳昌碩題詩,又為題墨竹圖;

1899年 ?己亥 ?56歲

在蘇州;11月因同里丁葆元(蘭蓀)保舉受任安東縣令(江蘇漣水縣),到任一月即辭去,刻“棄官先彭澤令五十日”,又“安東一月令”二印;

1900年 ?庚子 ?57歲

日本河井仙郎(荃廬)偕文求堂主田中慶太郎來上海,拜師昌碩門下;

1903年 ?癸卯 ?60歲

8月朔,作雙桃自祝60壽辰;

與商務印書館編譯日本人長尾雨山訂交;

1904年 ?甲辰 ?61歲

刻“雄甲辰”朱文印;

12月14日移居蘇州桂和坊19號,名其齋為“癖斯堂”;歲是年夏,西泠印社創立;

1912年 ?壬子 ?69歲

在上海;是年以字昌碩行;

為美國波士頓博物館題匾“與古為徒”;

1913年 ?癸丑 ?70歲

在上海,定居北山西路吉慶里923號;

歲重九,西泠印社正式成立(十周年),推為社長;

上海書畫協會成立,任社長;《缶廬印存》初集、二集刊行,是年重訂潤例;

王一亭正式入門下稱弟子;

1914年 ?甲寅 ?71歲

在上海,9月日本友人白石鹿叟于六三園翦淞閣舉辦吳昌碩書畫篆刻展;

冬,商務印書館編印《吳昌碩先生花卉冊》,諸貞壯為撰《缶廬先生小傳》;

1915年 ?乙卯 ?72歲

11月吳石潛輯《苦鐵碎金》印行;

《缶廬印存》四集刊行;任題襟館書畫會名譽會長;


1917年 ?丁巳 ?74歲

在上海,2月為西泠印社撰聯:“印豈無源,讀書坐風雨晦明,數布衣曾開浙派;社何敢長,識字僅鼎彝瓴甓,一耕夫來自田間”;

歲冬,北方水災,為寫《流民圖》并作序題詩,參加募款賑災;

1919年 ?己未 ?76歲

在上海;重訂潤格;《吳昌碩花卉十二幀》出版;

歲張弁群集拓《缶廬印存》八卷;

1920年 ?庚申 ?77歲

在上海;梅蘭芳來滬公演,作梅花一幀并詩以贈;

日本刊行《吳昌碩畫譜》、《吳昌碩畫帖》;

諸樂三列為門弟子;

1921年 ?辛酉 ?78歲

在上海;2月11日,率子涵、邁赴杭州參加西泠印社雅集;

與西泠同仁奔走募款八千元,將重要文物《漢三老諱字忌日碑》從日商處贖回,建石室永世保存;日本大阪高島屋舉辦第一回吳昌碩書畫展,出版《缶翁墨戲》;

1923年 ?癸亥 ?80歲

丁輔之續編《缶廬近墨》第二集刊行;

借華商別墅祝80壽辰,王個砥來謁拜請益;

夜,京劇會演,荀慧生、梅蘭芳出場,歲極一時之盛;昌碩賦長詩自壽,并撰壽聯;

6月潘天壽于滬寓謁見請益;門弟子陳師曾卒;

1925年 ?乙丑 ?82歲

在上海;延王個砥課其孫吳長鄴;

王個簃、沙孟海由王賢引薦列入門下;

1926年 ?丙寅 ?83歲

夏,潘天壽求教,賦長詩勉之;《吳昌碩花果冊》刊行;

日本大阪高島屋舉辦第二回吳昌碩書畫展,并刊行《缶翁墨戲第二集》;

1927年 ?丁卯 ?84歲

是年《臨八大山入睡鳥圖》,又作《墨梅圖》、《歲寒抱節圖》、《玉潔冰清圖》;

一月初三作《墨蘭圖》一幀,翌晨忽中風,延至十一月初六日(公歷11月29日)溘然長逝;終年84歲;

1932年

營葬于余杭超山;于右任撰挽聯“詩書畫而外,復作印人,絕藝飛行全世界;元明清以來,及于民國,風流占斷有名家;”

藝術概況


在中國近代繪畫史上,吳昌碩無疑使最具獨創精神、最為耀眼的藝術大師之一,是后海派的領袖。吳昌碩創造性地繼承中國繪畫的優秀傳統,將詩書畫印融為一體,發展成具有濃郁金石韻味的大寫意風格,震古爍今,譽滿海內外,成為中國文人畫史上遲開而絕艷的奇葩,將中國畫推進到新的境界,對近現代畫壇產生深遠的影響。

一、篆刻

吳昌碩的篆刻是從“浙派”入手,后專攻漢印,也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響,借鑒磚瓦、封泥意趣,他的篆刻鈍刀硬入,樸茂蒼勁,表現出雄而媚、拙而樸、古而今、變而正的特點,前無古人。

分期:

35歲以前,取法丁敬、黃牧甫、鄧石如、吳讓之或摹擬秦漢銅印,或取法金文磚瓦,六朝造像;風格多樣,面目不一。(代表作品暫略)

36---40歲,匯集古今名家之長,布局整體,輕重粗細,左右照映,初步形成蒼渾拙樸之風格。(代表作品暫略)

40---50歲,廣泛吸收,結構精嚴,虛實處理極佳;錯落攲斜,得自然之致;窮溯追源,古為我用,得漢印渾穆之精髓。(代表作品暫略)

50歲以后,脫盡巢臼,獨樹一幟,大氣磅礴,達到爐火純青境界,成為篆刻史上新的里程碑。(代表作品暫略)

二、書法

吳昌碩先生早年楷法專學鐘繇,中年以后風格一變傾向黃山谷等,行草純任自然,一無做作,下筆迅疾。雖尺幅小品,便自有排山倒海之勢。其隸書結法喜長體,意在《褒斜》、《裴岑》之間,有時參法《祀三公山》、《太室石闕》為之。最為名世者,寢饋于《石鼓》數十年,又參以《散氏盤》、《瑯訝石刻》等交融滲化,進入化境,盡顯蒼莽郁勃之氣,使石鼓文書法走入了空前絕后的境地。

分期:

50歲以前楷法師鐘繇、黃山谷,兼學魏晉碑刻,小篆學楊沂孫,沖淡挺秀,臨石鼓文循守繩墨,點畫畢肖,為其書法的探索期。(代表作品暫略)

50---70歲,石鼓以貌取神,他寫石鼓常參以草書筆法,氣度慎宏;所作隸、草也多以篆籀筆法出之;別具一種古茂流利的風格;行書下筆迅疾,秀美流動,為其藝術風格的成熟期。(代表作品暫略)

70歲以后,石鼓不求態而態美,恣肆爛漫,獨步一時,行書喜用藏鋒遒勁凝練,為其藝術高峰期。(代表作品暫略)

三、繪畫

吳昌碩的繪畫,遠溯沈周、陳淳、徐渭、八大山人、石濤及“揚州八怪”的李復堂、金冬心,近追趙之謙、任伯年、蒲作英等。以深厚學養入畫,將金石、書法點線與繪畫筆墨融為一體,以“不知何者為正變,自我作古空群雄”的精神入畫,創造出一種筆力蒼勁、墨氣渾厚、設色古艷的大寫意面貌,一掃明清以來畫壇因襲模仿、脫離實際、氣格糜弱、柔媚輕俏之風,鑄造了金聲玉振的新格局、新氣象,為中國近現代大寫意花鳥畫開啟了新紀元。也使“海上畫派”達于鼎盛,成為當時影響最大、成就最高的畫派。

分期:

50歲前,研習前人技法,傾心于青藤、白陽、八大、揚州八怪。(代表作品暫略)

50---70歲,在學習古人的基礎上融匯趙之謙、任伯年,用筆參入篆法和金石意趣,筆恣墨縱,不拘成法。外貌粗疏而內蘊,渾厚虛實相生,能縱能收,初步形成自己風格。(代表作品暫略)

70歲以后,形成構圖奇險新穎、筆墨蒼勁渾厚、氣魄雄闊豪邁、色彩濃烈沉著的獨特風格,脫盡時徑,卓然成家。(代表作品暫略)

四、詩文

吳昌碩自幼學詩,但他自謙云“三十始學詩”。他飽經戰亂和生活的磨歷,反映在詩卷之中,則有較多的生活歷練和人生感慨。吳昌碩的詩,從初唐入手,工于五律,尤工古風長調。其內容有紀事、交游、題畫,風格以傲兀奇崛、古樸雋永見長,吳昌碩一直以詩人自居,沈寐叟《缶廬集·序》云:“翁既多技能,摹印書畫皆為世貴尚,獨自喜于詩。”有《缶廬詩》、《缶廬集》、《缶廬別存》行世。詩壇名家陳石遺評其詩曰:“書畫家詩句少深造者,缶廬出,前無古人矣!”。


詞條圖集

  • 國畫17

  • 篆刻8

  • 書法13

參考資料

? 吳昌碩紀念館

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