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奧古斯特?羅丹-美術百科

奧古斯特?羅丹

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奧古斯特?羅丹
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奧古斯特·羅丹(Auguste Rodin,1840年11月12日—1917年11月17日),法國雕塑藝術家。他在很大程度上以紋理和造型表現他的作品,傾注以巨大的心理影響力,被認為是19世紀和20世紀初最偉大的現實主義雕塑藝術家。羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲文學史上的地位,羅丹同他的兩個學生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻“三大支柱”。他不愧是一個偉大的雕刻家。

奧古斯特·羅丹是19世紀法國最有影響的雕塑家,他一生勤奮工作,敢于突破官方學院派的束縛,走自己的路,他善于吸收一切優良傳統,對于古希臘雕塑的優美生動及對比的手法,理解非常深刻,其作品架構了西方近代雕塑與現代雕塑之間的橋梁,羅丹是西方雕塑史上一位劃時代的人物。歐洲兩千多年來傳統雕塑藝術的集大成者、20世紀新雕塑藝術的創造者。


  • 中文名: 奧古斯特·羅丹
  • 外文名: Auguste Rodin
  • 出生地: 法國巴黎
  • 國籍: 法國
  • 逝世日期: 1917年11月17日
  • 畢業院校: 皇家繪畫與數學專門學校
  • 出生日期: 1840年11月12日
  • 別名: 全名:弗朗索瓦-奧古斯特-雷尼?羅丹
  • 職業: 雕塑藝術家
  • 主要成就: 20世紀新雕塑藝術的創造者

藝術簡介


奧古斯特?羅丹(Auguste Rodin,1840年11月12日-1917年11月17日),全名為弗朗索瓦-奧古斯特-雷尼?羅丹(Fran?ois-Auguste-René Rodin),法國雕塑家。

他出生于巴黎窮人家庭,14歲隨勒考克(lecoq de boisbaudran)學畫,后隨巴里學雕塑,并當過加里埃?貝勒斯的助手,去比利時布魯塞爾創作裝飾雕刻五年,1875年游意大利,深受米開朗琪羅作品的啟發,從而確定現實主義的創作方法,為他早期作品的風格。

1876年他的作品“青銅時代”展出引起激烈的反應,有人甚至斷言這是用真實人體翻制的。后來他的作品發展出自己的風格,強調光影的作用,尤其他的作品穿著睡衣、披頭散發的“巴爾扎克像”引起極大的騷動,直到他去世多年后的1939年才在巴黎市區立起來。他的巨型浮雕“地獄之門”從1880年開始制作,直到去世也沒有完成。地獄門以但丁的《神曲》為主題,羅丹之所以以其為主題或許是因為羅丹的悲觀剛好與此章節中對人類在地獄受苦難折磨的景象描寫相通,互映之下而產生這件偉大的雕塑作品。1884年應加來市的委托,制作了雕像“加來義民”,紀念在英法百年戰爭期間,為了防止英軍屠城,而將自己作為人質交給英王愛德華三世的六位加來市民。1913年在英國國會公園復制了同樣一座。

在1900年巴黎世界博覽會上,羅丹展出了150件作品,1916年羅丹將全部作品捐贈給法國政府,以換取政府為他提供住房和工作室,為此政府建造了“羅丹博物館”。法國政府享有對羅丹作品復制的專有權。1917年羅丹去世。

羅丹善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態生動富有力量的藝術形象。除雕塑外,他還創作了許多插圖、銅板畫和素描,他還寫過幾部著作,主要著作有《藝術論》,主要雕塑作品有“沉思者”,“維克多?雨果像”,“阿根廷總統薩米恩托像”等。

羅丹生前和他的學生,同為雕塑家的卡蜜兒?克勞黛同居,羅丹和克勞黛生出了兩個孩子,但羅丹拒絕承擔撫養義務。有的歷史學家認為是克勞黛為羅丹提供了大量的構思,有的羅丹作品甚至是出于克勞黛之手。

藝術年表


1840年

奧古斯特?羅丹于1840年11月12日出生于巴黎第12區的貧困家庭(為今日巴黎第5區)。

1854-1857年

在羅丹14歲時,他成功地說服他的父親讓他就讀皇家繪畫與數學專門學校(亦稱“小學校”)。入學后,他隨著勒科克?德?布瓦柏德朗(Horace Lecoq de Boisbaudran)學畫。在小學校的四年學習期間,在他的教育過程里至關重要,除了學習吸收傳統技藝,他還培養自己的觀察能力,并練習記憶素描畫的技能。

1855年

在獲得素描畫的銅牌后,羅丹進入雕塑班學習,他花了很多時間在盧浮宮、皇家圖書館的銅版畫陳列館,以及戈伯蘭制作中心(Manufacture des Gobelins)練習素描。

1857年

在獲得繪畫類的第一名之后,羅丹離開了“小學校”,準備報考巴黎美術學院雕塑專業。但是,他三次投考均失敗,后來他在官方渠道以外的途徑開始了全新的藝術生涯。

1858-1862年

在經濟上,羅丹為了接濟家庭,他在多家室內裝飾店和建筑裝飾店中工作。后來他認識了雕塑家朱爾斯?達盧(Jules Dalou,1838-1902),這位雕塑家于1852年入讀繪畫與建筑專科學校,并且于1854年就讀巴黎美術學院。為了祝賀達盧在沙龍展上獲得的榮譽獎牌,羅丹于1883年創作了《朱爾斯?達盧》的半身像。

1860年

羅丹為他的父親創作了第一個雕塑作品:《讓?巴普帝斯蒂?羅丹(Jean-Baptiste Rodin)》半身像,但是此作品在羅丹生前從未展出過。

1862-1863年

羅丹最敬愛的姐姐瑪麗亞因愛而逝,而他在經歷三次報考巴黎美術院失敗與姐姐逝世的雙重打擊下,徹底崩潰了,他毅然步上與姐姐相同的路,做了一名修道士。但是他的創作欲望卻未曾抹滅。1856年創立修士會的修道院長艾馬爾,從羅丹受抑渴望的表情中看穿了他的想法,他讓羅丹有機會再從事藝術創作,從羅丹身上見識了才能之后,便勸說羅丹還俗去繼續藝術事業,所以羅丹懷抱感恩的心,為院長創作了《艾馬爾(Eymard)神父》半身像。

1864年

羅丹在國家自然歷史博物館上了雕塑家安東尼﹒路易﹒巴爾葉(1795-1875年)所指導的動物解剖課,因此洞悉動物身上的肌肉紋理結構。

后來遇到了年僅20歲的羅絲﹒伯雷(Rose Beuret) (1844-1917年)。她成為了他的模特與終身伴侶,羅丹為她雕塑的第一個塑像,被命名為歌德作品中的女主角──米尼翁。

羅丹開始了與雕塑家亞伯特﹒厄尼斯﹒卡里葉﹒貝流茲(1824-1896年)的合作,為此,他創作了具有裝飾風格的作品,盡管后來與亞伯特﹒厄尼斯﹒卡里 葉﹒貝流茲發生紛爭而放棄了這個工作,但這期間羅丹也明白了大型工坊的運作模式。同時,羅丹以自己的名義創作了同樣風格的作品《戴花帽的年輕女人》,此作 品對細節的處理,堪稱經典的代表作。同年,卡米耶﹒克洛岱爾(1864-1943年)誕生。

1865年

羅丹為一個臉部磨損的窮困男人創作的《傷鼻的男子》被沙龍展拒絕。由于那一年的冬天極其嚴寒,凍壞了該雕塑以及尚未加工的頭部,導致作品裂開,致使后面完全破碎。因此該作品只剩下一個面具,所以被判定為破碎不全的作品。

1866年

1866年1月18日,羅丹與羅絲的兒子奧古斯特﹒尤金﹒伯雷(1866-1934年)出生,而他的出生對羅丹在兒童題材的繪畫以及作品上受到了極大的啟發。

1870年

羅丹被征兵入伍擔任國家衛隊的下士,但很快由于深度近視而被勒退。

1871年

羅丹于比利時再遇卡里葉﹒貝流茲,一起從事了大型的裝飾性雕刻工程,也是羅丹第一次在比利時舉辦展覽。同年8月23日,羅丹的母親 (父姓Cheffer)逝世。

1872年

羅丹與卡里葉﹒貝流茲之間,因發生冒名事件發生紛爭,以致于最后兩人的合作終止。同年,羅絲?伯雷搬至布魯塞爾與羅丹一起同居。

1873年

羅丹與比利時雕塑家安東尼﹒約瑟夫﹒凡﹒拉什布爾(1831-1902年)簽訂合同,建立合作關系。此雕塑家為卡里葉﹒貝流茲從前的員工,他們的主要工作就是為布魯塞爾的公共建筑進行裝飾雕刻。

奧古斯特?羅丹獨立創作《安斯帕克大街的男塑像與女塑像》。羅丹的作品雖然不能算是偉大的創作,但還是被提名送往倫敦,以及維也納的國際博覽會展出。

1874年

羅丹參與了位于布魯塞爾的學院宮的裝飾雕刻工程,并就索涅森林風景而進行了一系列作品,1871年和1877年之間,創作了《索涅森林中的一片空地》、《索涅森林沙丘的金色黃昏》。此外,羅丹喜歡在這個森林里與羅絲相伴散步。他還創作了一些石版畫,用來發表于諷刺性報章雜志《小丑》上。

1875年

在5月1日至6月20日的法國巴黎沙龍展上,展出了《傷鼻的男子》的大理石半身像,這是10年前被沙龍展拒絕的作品,后來被完整后的版本。羅丹非常鐘意這個塑像,他認為是他的“第一個完美的雕塑”。即便當時的民眾并未耳聞過羅丹,但是這個作品能在沙龍展登場,對他來說即是一場勝利的表現。

1876年

羅丹曾游歷意大利,研習文藝復興藝術家的作品,特別是米開朗琪羅的作品。一回到法國,他完成了一件真人大小的裸體人像,送給佛羅倫薩的雕塑家。最初展出時,該作品并沒有取名,隨后,被命名為《被征服者》,而后,又改名為《人類的覺醒》,最終它的名字被確定為《青銅時代》,象征著古希臘詩人赫西奧德(Hésiode)描繪人類文化的啟蒙時代。

1877年

《青銅時代》,在巴黎的法國藝術家沙龍展上展覽。這件作品被指控為用真人尸體澆鑄模子制作而成,羅丹因此深受打擊。他被迫拿出完整的見證資料與該名模特的相片為自己辯白(模特是一位名叫奧古斯特?涅特(Auguste Neyt)的年輕的比利時士兵),但仍因同樣的疑慮而遭拒絕。羅丹經歷三年的毀謗與質疑,最后終于還了他一個清白。

羅丹參加了倫敦的《拜倫紀念雕像》的雕塑大賽。秋季,羅丹進行了在法國中部大教堂的第一次巡禮。在比利時生活了七年之后,羅丹和羅絲回到法國,但迫于家計,他又再從事建筑裝飾的行業,因此創作了《好天氣》與《壞天氣》,這兩件作品成為1878年世界博覽會建造的特羅卡德羅舊宮噴泉裝飾雕塑的一部分。

1879年

羅丹分別參與了馬賽美術館與尼斯海神別墅的裝飾工程。

羅丹被賽佛爾瓷器工場雇用(卡里葉﹒貝流茲是這里的藝術制作經理),他在這里制作了許多樣式各異、顏色多元的鏤空和雕刻花瓶。直到1885年左右,這種合作關系結束。

羅丹曾在1879年參加了兩個公開競標,一個作品是 《共和國女神》半身像,另一個作品是 《保衛巴黎紀念雕塑》,兩個作品均未能獲得青睞,但是后來卻成為非常受捧的作品。

羅丹在沙龍展上以《圣若翰洗者(Saint Jean Baptiste)半身像》第一次獲得了官方性的獎項。

1880年

羅丹越來越得到評論界的支持,他開始頻繁地穿梭于藝術界、文學界乃至上流社會的文化社交圈,特別是經常參與由女作家亞當斯(Adams)女士(1836-1936年,娘家姓為Lamber)于1879年創立的《新雜志》沙龍聚會,借助于這個網絡,羅丹有機會前往大詩人家里塑造《雨果》雕像。羅丹搬進他的第一個位于巴黎大學街182號的工作室,直至逝世仍然保留該創作空間。

在幾個朋友的支持下,《青銅時代》于1880年被法國政府購買,羅丹獲得了2000法郎,政府委托他為未完工的裝飾藝術美術館設計制作一扇紀念門。受到了但丁《神曲》的啟發,此扇門即是現今知名的《地獄之門》,但是羅丹在生前并未完成將它鑄成青銅。《地獄之門》是羅丹的整個創作生涯中聚集修改、匯集、修飾人像的寶庫,是他后來的眾多作品的基礎。在他死后,后人將他的石膏作品翻模鑄成銅門。

1881年

法國政府購買了一座羅丹雕塑的《圣若翰洗者》銅像。

羅丹第一次造訪英國期間,跟隨蝕刻版畫家阿方斯?勒格羅(Alphonse Legros)學習雕刻。在他的鼓勵下,羅丹嘗試創作了幾次凹板雕刻。

他創作了《亞當》以及《夏娃》雕像,用于裝飾《地獄之門》。為《地獄之門》所構思的最初幾個重要作品,例如《思想者》,大概就是這一年制作而成。

1882年

羅丹創作了一個群雕,描述一對擁抱的男女在互相親吻。這是受到但丁作品《地獄》中的保羅(Paolo)以及弗朗西斯卡(Francesca)的啟發。最初,這個雕塑放在《地獄之門》右扇門下方,后來這個群雕于1886年被撤除了。

在1882年的沙龍展上,羅丹創作的半身像《卡里葉?貝流茲》(Carrier-Belleuse)以及 《約翰?保羅?勞侖斯》(Jean-Paul Laurens)獲得了好評回響。

1883年

羅丹遇到了卡蜜兒?克洛岱爾,當時她才19歲。迄今為止,尚未找到確切資料,記錄他們相遇的準確時間以及情況。羅丹被這個新學生那股充滿熱情的性格以及出眾的才華所深深吸引。她后來成為了羅丹的合作者、情人以及藝術靈感的啟發者。這種親密無間并且糾纏不清的關系,在羅丹身上留下了一輩子的烙印。

同年羅丹的父親讓?巴普帝斯蒂?羅丹逝世。

羅丹越來越得到了批評界的支持,他建立了與藝術界、文學界乃至上流社會的關系圈,經常參與Adam女士 (Juliette Lamber,1836-1936)的聚會沙龍。該女士是一位作家,于1879年創辦了《新雜志》。借助于這個網絡,羅丹有機會前往在大詩人家里塑造《雨果》雕像。

1884年

半身像《維克多?雨果》以及《朱爾斯?達盧》在1884年沙龍展上很深受歡迎。

加萊市政府委托羅丹創作一個紀念尤斯塔奇?德?圣皮埃爾(Eustache de Saint Pierre)的雕塑。為現今的《加萊義民紀念雕像》。

1886年

受智利圣地亞哥市政府委托創作《維庫納?馬克納雕塑》(Vicuna Mackenna)以及《林奇將軍雕塑》(Général Lynch)。

1887年

羅丹為夏爾?波德萊爾所著《惡之花》詩集作畫(出版商保羅?伽利瑪所有)。他用繪畫再現《地獄之門》中的人物以及組合,例如《思想者》以及《跪著的農牧神》。

在喬治.伯提(Georges Petit)畫廊首次展出《吻》。該作品非常引人注目。 羅丹被授予法國榮譽軍團騎士勛章。

1888年

法國政府委托羅丹制作 《吻》的大型版本,由大理石制作而成,用于1889年世界博覽會。但是,羅丹沒有能夠在規定的時間內完成。

1889年

羅丹成為了國家美術學會的創會會員。

羅丹與克洛德?莫奈(Claude Monet)在巴黎喬治?伯提畫廊一起舉辦展覽。該展覽榮獲了巨大的成功,尤其是對羅丹而言,他未曾一次展出這么多作品。

受委托創作《克洛德?洛蘭紀念雕像》(Claude Lorrain),于1892年在南希落成。

羅丹受委托創作《維克多?雨果紀念雕像》,將安放在先賢祠。他決定表現正在流亡中的維克多?雨果,站立于根西島懸崖的邊緣,雙手張開,猶如正在平息波浪。

1890年

《維克多?雨果紀念雕像》的第一次成品被認為太模糊,被一致否定。羅丹重新開始進行第二次創作,直到1897年才在國家美術協會的沙龍展上展出。

1891年

當羅丹正為放置于先賢祠的《維克多?雨果紀念雕像》制作新雕塑時,他的第一個版本被訂購,且準備將其放在博物館或者公園里。

法國作家協會委托羅丹創作《巴爾扎克紀念雕像》。

1893年

羅丹繼承了朱爾斯?達盧全國美術協會的副會長以及雕塑分會的會長等職位。

他聘任雕塑家安托萬?布德爾(Antoine Bourdelle)作為其工作坊的雕塑師。

1894年

羅丹受邀前往克洛德?莫奈位于吉維尼(Giverny)市的家里,他在那認識了畫家保羅?賽尚(Paul Cézanne)。

羅丹受委托為阿根廷的布宜諾斯艾利斯市創作《薩明多紀念雕像》(Sarmiento),作品于1900年落成。

1895年

羅丹買下了他從1893年起便開始租用的默東布里昂別墅。他漸漸布置好了附屬建筑中的幾個工作坊,粗胚雕塑工、模塑工、普通工人和秘書們各盡所長,忙碌于斯。 然而,每天羅丹都會從默東前往巴黎,到他位于大學街大理石陳列館的工作室。

自最初定制起十多年后,紀念性雕塑《加萊義民》終于落成。

羅丹開始收集古玩和繪畫,漸漸地收集到許多不同時期與不同文化的物品,皆為商人公開銷售或向個人出售時所購買。

1896年

日內瓦拉特博物館(musée Rath)舉辦《羅丹、普維?德?夏梵納、卡里耶》展覽,羅丹發展了一種新的繪畫風格。

1897年

羅丹的贊助人之一莫里斯?佛那葉(Maurice Fenaille),出版了一套由142幅畫組成的畫冊,名為《古皮爾紀念冊》(Album Goupil)(Goupil是出版社的名稱),由奧克塔夫?米爾博(Octave Mirbeau)作序。

《維克多?雨果紀念雕像》(石膏制成)在國家美術協會沙龍展上展出。

1898年

羅丹與卡蜜兒?克洛岱爾最終分手。

羅丹在國家美術協會沙龍展上展出大理石雕塑《吻》和石膏雕像《巴爾扎克》。

1899年

受委托創作《普維?德?夏梵納塑像》。

羅丹的首次專題展覽在比利時布魯塞爾舉行,之后在荷蘭鹿特丹、阿姆斯特丹和海牙舉行。

大型作品《夏娃》在國家美術協會沙龍展上展出。

1900年

羅丹獲頒比利時雷歐騎士勛章(Knight of the Order of Leopold of Belgium)。

借著世界博覽會的機會,羅丹決定在阿爾瑪廣場特別建造的陳列館里,舉辦他在法國的首次個人展覽。在世博會正式開幕一個半月之后,羅丹的展覽也拉開了帷幕:來自世界各地的藝術家、政客、藝術愛好者和收藏家、文人、記者、音樂家和舞蹈家紛紛前來參觀學習。

1901年

阿爾瑪陳列室被拆除,并在默東(Meudon)故居的土地上重建。它轉型成工作室以及羅丹向賓客展示作品的地方。尤金?杜魯埃(Eugene Druet)策畫了羅丹作品攝影展于國家現代畫廊展出。

1902年

羅丹被授予法國榮譽軍團司令勛章。為表慶祝,安托萬?布德爾(Antoine Bourdelle)在韋利濟(Vélizy)為其主持舉辦了一場盛宴。

享譽國際盛名的羅丹吸引了新的客戶群,他們著名而富有,爭先恐后地向羅丹定制作品。富有而優雅的女人們頻頻出入羅丹的工作坊,羅丹為薩克維爾女士(Lady Sackville)、伊夫?費爾法克斯(Eve Fairfax)以及佛那葉(Fenaille)夫人、愛萊娜?德?諾斯蒂茲(Hélène de Nostitz)等人創作了半身像。為創作女性肖像,羅丹常常因喜歡大理石的優雅和細膩特點而選用這種材料。

1903年

羅丹被授予法國榮譽軍團司令勛章。為表慶祝,安托萬?布德爾(Antoine Bourdelle)在韋利濟(Vélizy)為其主持舉辦了一場盛宴。享譽國際盛名的羅丹吸引了新的客戶群,他們著名而富有,爭先恐后地向羅丹定制作品。

富有且優雅的女人們頻頻出入羅丹的工作室,羅丹為薩克維爾(Lady Sackville)女士、伊夫?費爾法克斯(Eve Fairfax)以及佛那葉(Fenaille)夫人、愛萊娜?德?諾斯蒂茲(Hélène de Nostitz)等人創作了半身像。基于大理石細致與優雅的特點,因此羅丹喜歡選用大理石來作為創作女性塑像的材料。

1904

被世俗生活之樂所吸引的羅丹,獵艷舉動也頻繁了起來。在這樣的情況下,他遇見了施華瑟公爵夫人,此人后來成為他的情人一直到1912年。大型《思想者》石膏像首次在倫敦國際協會展出,然后在巴黎沙龍展上展出青銅制作的版本,回響熱烈。

與英國女畫家兼作家的瑪麗?約翰(Mary John)交流合作,她成為了《惠斯勒繆絲》紀念像的模特。參與德國杜塞爾多夫(Düsseldorf)國際美術展覽。

1905年

羅丹被任命為美術高等委員會成員,后被授予耶拿大學榮譽博士學位。

1906年

羅丹被授予格拉斯哥(Glasgow)大學榮譽博士學位,并成為德國柏林美術院正式成員。

《思想者》被安放于先賢祠前。

他首次在巴黎馬賽殖民展覽會上看到柬埔寨舞者的表演,因此受啟發而創作了這一系列的水彩畫。

1907年

羅丹被授予牛津大學榮譽博士學位。

巴黎的小伯爾尼海姆畫廊(Galerie Bernheim Jeune)專門舉行了羅丹的第一次大型繪畫展覽,《行走的男人》(大型雕塑)在國家美術協會的沙龍展上展出。

1908年

制作塑造猶太約柜,后被命名為《舒阿塞公爵夫人像》。

羅丹通過萊納?瑪利亞?里爾克知道了畢宏宅邸。當時,這個18世紀的古老建筑被管理人以低價出租給了藝術家,面臨著被拆除的危險。羅丹決定在此安居并在10月住進畢宏宅邸(現羅丹美術館館址)。在這個更多地用于顯示排場而非工作的地方,羅丹接待了他的崇拜者、新聞記者、商人以及收藏家們,在荒廢的花園里,羅丹曾散放了他所收藏的部分古董。

在維也納、萊比錫以及巴黎舉辦了大型繪畫展覽。

1909年

法國政府決定出售畢宏宅邸,羅丹竭盡所能來保留宅邸,并且與政府進行了多次協商。羅丹將所有作品和財產捐贈給國家的最初草案,草案由律師和政客保羅?埃斯庫迪爾(1858-1931)起草,他支持羅丹的此項決定。

《維克多?雨果紀念雕像》的最初設計于1909年安置在巴黎皇家宮殿的花園里。

1910年

羅丹被授予法國榮譽軍團勛章。

羅丹在巴黎《布拉斯報》節日展廳開辦繪畫展。

1911年

羅丹在柏林美院舉行皇家作品展。

法國政府委托羅丹為放置于先賢祠而創作《普維?德?夏梵納》胸像,但此項目一直沒有完工。

英國政府購買《加萊義民》群雕,置于威斯敏斯特市的花園內。《行走的男人》被安放在羅馬的法爾內塞宮。

身兼記者、作家及評論家的保羅?葛賽爾(Paul Gsell ,1870-1947) 整理出版出版《論藝術:由保羅?葛賽爾整理的談話》一書。

1912年

羅丹在日本東京舉辦作品展,由《白樺》雜志主辦。

羅丹在法國里昂的新圖書館展示繪畫作品。

紐約大都會藝術博物館“羅丹主題館”揭幕。

1913年

在法國巴黎醫學院首次舉辦羅丹珍藏的古董展覽。

羅丹旅居倫敦時,監督《加萊義民》群雕的裝置情形并安置于國會大廈前面。

尤金?杜魯埃(Eugène Druet),《羅丹的古董收藏》,1913年,[Ph.02425]

1914年

羅丹出版《法國大教堂》里邊記載了他一生以來參觀教堂時,對哥特式教堂充滿詩意般描述的完整筆記,插錄了100張他的繪畫復制品(由石印家奧古斯特?克洛特-加龍省-加龍省-加龍省-加龍省-加龍省-加龍省完成),并且該書由新聞記者夏爾?莫里斯(Charles Morice,1860–1919)作序。

為躲避戰爭,羅丹與羅絲在朱迪斯?克拉戴爾(Judith Cladel)多年的陪同下前往英國,后來去了羅馬友人家。他在羅馬度過了一段美好且愉快的時光,對這座城市的美景重燃了強烈的激情,他幾乎把所有時間都花在繪畫上。

1915年

在另一次前往羅馬旅游的期間,羅丹被委托為新教皇本篤十五世塑半身像。但是在三次維持姿勢之后,教皇十分疲倦,他交給羅丹一系列照片以幫助他完成創作,便打發他離開了。這事給羅丹心靈上造成了打擊,他離開意大利之后,憑藉對教皇面容依舊鮮活的記憶,在默東完成了半身像的創作。羅丹將教皇嚴肅的面容以及至高權威的表情表現的極為逼真出采,然而教皇卻對此作品一直不滿意。

《加萊義民》紀念雕塑于1912年被英國政府購買,并于七月在倫敦國會大廈前正式揭幕,但不舉行開幕式。

1916年

羅丹開始著手創作艾蒂安?克雷蒙戴爾(étienne Clémentel)的青銅半身像(艾蒂安?克雷蒙戴爾時任商務、工業及電信部部長),感謝他幫助恢復建立羅丹美術館的談判所起到的決定性作用,然而這是羅丹的最后一件作品。

羅丹病得非常嚴重,一次腦充血使他陷入了徹底的昏迷,這不可逆轉地影響了他的能力。

羅丹分別三次(4月1日、9月13日、10月25日)將他的作品捐贈給法國政府,以便在畢宏宅邸建立一座羅丹美術館。眾議院和參議院先后接受了他的捐贈,國民議會投票通過在畢宏宅邸建立羅丹美術館的提案。


羅丹接到一份接獲制作紀念凡爾登保衛戰的紀念碑訂單。羅丹建議擴大《動員令》(L'Appel aux armes),那是1879年他為巴黎保衛戰創作的紀念雕塑。

羅丹挑選了在世藝術家博物館的館長勒儂斯?貝內迪克特(Léonce Bénédicte)擔任羅丹美術館的第一任館長。貝內迪克開始著手籌劃《地獄之門》的完整樣本,最早的青銅鑄作直至十年之后才完成。

1917年

1月29日,羅丹在默東迎娶了羅絲?伯雷,但是她卻在2月14日因肺炎后遺癥逝世。

羅丹因此悲傷而緘默,他的精神變得十分衰落,對周圍環境不再關心,他不再工作也不離開默東半步,只在宅邸附近偶爾散步,后來在同年的11月17日過世。

在這個戰火紛亂的年代,政府不考慮為羅丹舉行國葬。羅丹于12月24日安葬于默東,緊挨著羅絲的墓,墓上安置一個大型的《思想者》雕像。

1919年

官方宣布羅丹美術館成立,并于1919年8月4日向公眾開放。

詞條圖集

  • 素描繪畫13

  • 雕塑27

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