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北宋 趙佶 聽琴圖

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作品信息

《聽琴圖》是傳為北宋宋徽宗趙佶創作的一幅絹本設色工筆畫,此畫現藏于北京故宮博物院。

此圖繪松下撫琴賞曲的情景。畫面正中一枝蒼松,枝葉郁茂,凌霄花攀援而上,樹旁翠竹數竿。松下撫琴入著道袍,輕攏慢捻,另二人坐于下首恭聽,一側身一仰面,神態恭謹。畫上僅用松竹石表示庭院環境,悠揚的琴韻似在松竹間流動,構圖凝練平衡。人物神態刻畫細致傳神,較好地體現出其心理狀態。

主題

蔡京在畫上的題詩:“吟微調商灶下桐,松間疑有人松風。仰窺低審含情客,似聽無弦一弄中。”其中“灶下桐”出自《后漢書·蔡邕傳》,蔡邕善鼓琴,時聞灶下桐木燃燒的聲音,知為制琴的絕佳木材,乃用余木制成一琴,因尾部有火燒痕跡,故名為“焦尾琴”。“無弦”來自陶淵明撫無弦琴的典故。蔡京題詩借用這兩個典故,一方面指出徽宗琴藝高超,另一方面亦暗示聽琴者深諳琴音,非尋常俗人。在中國的傳統文化中,以音樂比況政治源遠流長。孔子以帝舜時韶樂盡善盡美、周武王時音樂盡美而未盡善來評判帝舜、武王朝政治狀況的高下,而《史記》亦記載吳國公子季札通過一國儀式用樂來聽辨該國的政治概況。在古代,琴被視為樂器之君,能匡正不正的行為。圖中徽宗彈琴,自與身份相當。身為君主的徽宗彈琴,臣下專心聆聽,君臣一片和諧,也意昧著帝王的道德之音被臣下接收而遵行。這就是《聽琴圖》的深刻政治意蘊了。

形象

這幅《聽琴圖》的人物與配景都很簡單,凌霄花纏繞于青松之上,依了陸游的詩意:“庭中青松四無鄰,凌霄百尺依松身。”旁有數竿小竹,左右搖曳,似有微風拂過,既有凌霄,再看畫中人的裝束,可能是初夏六月季節,未有酷暑,只有暖陽。松下一人黃冠緇衣,端坐拂琴,身邊高幾,香爐有裊裊青煙,似與琴音交繞,飄搖在松竹之間。彈琴人前面坐著的兩位身著朝服,有小童聽侍一旁的藍衣人雖抄手正坐一副恭敬的模樣,但抬起的眼神早隨著琴聲飛到縹緲處;三人相對的空處,擺有一塊奇石,上置銅鼎,內植花卉,與三位主要人物組成一個十分完整的四角空間,像是另一位尊貴的客人。其余再無他物,卻讓人很強烈地感受到畫中一種典雅富麗的氛圍,雖是拂琴雅事,又不是一般文人所能相比。

這樣一種氛圍的營造,如果強要分析,有幾個方面的原因:一是刻畫對象的外在特征,畫中緇衣人神情雅俊,從面相看便不是一位凡人,畫中器物雖不多,如高幾、香爐,如每人所坐奇石上墊著的獸皮等,卻都是平常人家少有之物。三人所坐奇石,是讓百姓叫苦不迭的花石綱。宋徽宗玩石,蔡京當上宰相后第三年就在江浙一帶為皇帝搜羅奇花異石,“綱”在當時指的是成批運送的貨物,“花石綱”本意是運送奇花異石,每十艘為一綱,稱“花石綱”,于是全國上下希望加官晉爵者似乎得到通天的長梯,費盡心機,只會尋石尋花,前后持續二十余年,各地都有進貢巨石、奇石、古樹者,好不熱鬧,卻也勞民傷財,危害不小,據說最貴的一塊石頭,光是運費就相當于一萬戶普通人家一年的收入。從這樣一些細節將畫中人物的雍容華貴暗示出來;二是畫中色彩的運用十分成功,拂琴人的黑衣,與兩邊聽者一紅衣,一藍衣,單純中富有變化,不紛亂的變化又透著典雅,與環境相得益彰;三是作畫人的用筆非常勻整細膩,人物衣紋的線條富有彈性,而且纖細勻凈的線條尤其能夠傳達一種與古琴相符的清爽、纖勁之感,幾竿翠筆雖小,卻都是用雙鉤畫出,筆筆細勁嚴謹,可見畫家在這幅作品上是頗下苦心,來營造這種和諧靜謐的氛圍。

構圖

《聽琴圖》在琴音中更傾向于沉靜。畫中人物,別無旁雜,唯徽宗身邊置一黑漆高幾上陳金盤玉爐,飄出御香裊裊,徽宗身后,為一株高松,琴音悠揚,透于松際。為了在畫中“逼”出琴聲,人物的方位對置則極玄妙。為了這一“逼”,在徽宗正對處,畫下部著一云疊狀假山石,上置古鼎名花,意在封住畫下部之“氣口”,不讓琴音散逸,而反逼回到松風之間。左右二人物,對坐但一側一斜,并不板滯,但方位上稍不對應,故在左側綠衣大臣旁加一侍童,卻是與紅衣者左右正對,如此人物不致呆板布勢,更趨活潑自然,另外也是為了不讓琴音斜漏,置小童于旁,如此方位四面端正,更“逼”出琴音隨畫中氣局沿著松樹直貫云天,也正是蔡京所題“松間疑有入松風”,其精妙如此。松后散寫三五竿墨竹,也更添空間之幽深。這樣表現琴音真是獨一無二,也是煞費苦心。

氣韻

《聽琴圖》全幅的“氣韻”是直貫向上,而徽宗的題款和押書,其特點也是順乎畫中氣局,其位置恰到好處而絕不孤立于畫中“氣韻”之外。此圖于右上標題,瘦金書三字“聽琴圖”,正好高于松樹之頭,若低于松樹頭,則“氣”會下沉而不貫,若與松頂相平,又是平頭,都與畫中氣機不合或破局,若太高也不妥,唯如此方妙。而押書“天下一人”,簽于畫之左下部,與標題上下相呼應,也不傷畫之氣局。所以皆精心而為,應須體會畫家之用心,也更感受畫中空間之美。


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